《威尼斯商人》 回归话剧本体

　　《威尼斯商人》中最深刻的寓言是求婚者挑选匣子这一出戏。参透了这个寓言的人才有可能求索到最珍贵的东西。

鲍西娅、巴萨尼奥一见倾心

文学经典中四大吝啬鬼之一夏洛克

　　十三号剧院“英伦演出季”上周末开演

　　广州话剧艺术中心排演的《威尼斯商人》上周末在十三号剧院开演。在已经30年没有演过莎士比亚戏剧的广州舞台上，该剧受到了话剧迷的热捧。看完该剧，不少话剧迷表示：“《威尼斯商人》回归了话剧的本体，让我们看到了原汁原味的莎翁戏剧。”而该剧导演王筱頔在接受本报记者采访时也表示，此次排演的《威尼斯商人》很接近欧洲戏剧的特点。据悉，该剧将于5月3日～5月26日（逢周五、周六晚8时，周日下午3时）连续上演。

　　文/本报记者 张素芹

　　向莎士比亚致敬

　　在广州的话剧舞台上，已经有30年没有看到莎士比亚的戏剧了。所以，当上周末，十三号剧院的《威尼斯商人》甫一开演，便立刻吸引了大量的话剧迷。

　　莎翁笔下的人文主义光辉在历经五百多年的岁月沉浮后，仍旧灿烂无比。经典之所以成为经典，是因为其中蕴含着亘古不变的美学价值。正如导演王筱頔所言：“透过《威尼斯商人》那一张契约，我看到了人性当中善恶美丑之间的对比、较量。我希望无论是善与恶、美与丑都达到同等摄人心魄的力量。”当善良正直的安东尼奥为了朋友巴萨尼奥的婚事，向夏洛克借了3000元钱并签下冒险的魔鬼契约时，观众为他的义薄云天、侠义精神叫好；当安东尼奥因商船触礁而破产不能如期还钱，夏洛克拿着契约咄咄逼人地要割下安东尼奥胸口的一磅肉时，观众也对他的阴险、狡诈和凶残恨得牙痒痒；而当鲍西娅在法庭上击败夏洛克，说出“按照契约，你可以割下他一磅肉，但不能流一滴血”，“这块肉正好是一磅，不能少，也不能多一根毫毛”时，观众也为她的机智与胆识大喊“痛快”！

　　《威尼斯商人》有三条主线，其中一条是鲍西娅选亲，当公爵、亲王分别选了金匣子和银匣子懊恼离开后，巴萨尼奥来了，看着面前的金匣子、银匣子和铅匣子，他说：“外观，往往和事物的本身完全不符。”“庸俗的黄金、下贱的银子我都不要，可是你，寒碜的铅，你的质朴，更能打动我的心”。台词振聋发聩、充满哲思、发人深省。而作为莎士比亚着力描写的女性形象，鲍西娅在见到心仪对象巴萨尼奥时，为了帮助其选到装有自己肖像的匣子，甚至不惜作弊，也让观众莞尔一笑。这一幕，被不少观众认为是除“法庭争辩”之外让人印象最深刻的另一场戏。有观众甚至表示：“原著中有这么一段戏吗？怎么没有印象呀？这部名著在舞台上展现出来，喜剧意味更浓烈，真是太棒了。”

　　去除包装，回归话剧本体

　　不少话剧迷表示，和自己曾经看过的很多话剧比较起来，《威尼斯商人》更像一部话剧，它不追求奢华美服，也不追求绚烂灯光，舞台背景简单，只出现了三个匣子、一个秋千，还有一个有时慢慢旋转的舞台。它去除了所有的延伸和包装，回归了话剧的本体。但是，就在演员们时而激越、时而舒缓的台词中，在这种流畅自然的表演中，观众们都入戏了。

　　坐在记者旁边的一位观众，其职业是编剧，她表示：“这部《威尼斯商人》，从它的舞台、到服装、到演员的表演，完全把观众带进了莎士比亚笔下所描写的那个年代，那个国度，氛围营造得相当成功，完全没有中国人在演外国戏剧的感觉。”

　　不过，也有观众认为，这部戏，好则好矣，但在一些细节上仍然可以做得更好。比如，鲍西娅假扮法学博士在法庭上击败夏洛克，作为酬谢，她从巴萨尼奥那里骗回了结婚戒指，并和假扮博士书记的侍女尼莉莎商量好戏弄夫君的“阴谋”。尼莉莎此时要去夏洛克家里让他签字画押，说再见时，尼莉莎对鲍西娅大喊了一声：“大哥！”这一声中国式“大哥”，就让一些观众瞬间感觉出戏了，“莎士比亚的戏剧中，不应该这么喊吧？”

　　导演王筱頔：

　　着力于人性冲突 展现古典戏剧魅力

　　广州日报：和很多话剧加入多媒体效果、追求华丽舞美不同，《威尼斯商人》回归了话剧本体，只用台词就打动了人心。

　　王筱頔：是的，我们排演的这部《威尼斯商人》很接近欧洲戏剧的特点。广州这座城市接触戏剧的面相对比较窄，广州舞台上，已经有30年没有演过莎士比亚的戏剧了。对于莎翁的这部名剧《威尼斯商人》，我们只做减法不做加法，也不加以改编。我们不想把它做成中国式的戏剧，我们想让它体现原汁原味的古典戏剧的魅力，体现话剧本体的魅力，这也很符合广州这座城市的内涵、特质和审美追求。

　　广州日报：您说没有对原著进行改编，但不少看过原著的观众还是表示与印象中的《威尼斯商人》有很多不同。

　　王筱頔：我们做的最大的改动，就是将契约引发的宗教冲突改掉了。我们考虑，即使夏洛克不是犹太人，契约引发的冲突仍然存在，丝毫不影响戏剧的张力。夏洛克身上存在的人性的弱点，在人群中是广泛存在的。因此，我们着力于人性的冲突，从人文主义的角度去解读。

　　至于有些观众认为的，和以前读过的原著有所不同，我想，应该是不同的艺术表现形式造成的。从书本上读《威尼斯商人》和在剧场里看《威尼斯商人》，艺术表现不同，有些书本中不太引起你注意的情节在舞台上会被强化，这只是不同的艺术体验罢了。

　　广州日报：排莎翁的名剧，作为导演，您有压力吗？

　　王筱頔:莎士比亚的戏剧，没有任何舞台提示，只有大段大段的台词，需要导演用很大的气力，费很大的工夫。不过，我们中心的这些演员真的都很棒，所以在排演的过程中，并没有遇到太多的困难。

　　在广州本土做高层次戏剧

　　广州日报：十三号剧院虽然比较偏僻，但酒香不怕巷子深，好像已经有不少文艺青年文艺中年都知道这个地方了。

　　王筱頔：是的，现在出租车司机都能找到我们这里。我们希望在广州本土，在比较高的层面上做戏剧，给剧迷们带来心灵上的滋养。目前，我们的“话剧之友”会员已经有4000多人。每年的剧目，我们都是从三个方面来抓：一个是中国的或者是世界的经典名著，可能是莎翁的作品，也可以是曹禺的作品；一个是很现代的都市剧；另一个就是欧美当代的著名戏剧。我们希望十三号剧院成为广州话剧发展的中心，成为广州文化的一道亮丽风景。今年10月至11月，是十三号剧院的国际戏剧演出季，我们将邀请国外剧团来演6～8台戏，拓宽观众的眼界。

　　网友说不停

　　老斋舍下樱花：《威尼斯商人》几乎满足了我对一部好话剧的全部期待：莎士比亚的经典喜剧，故事自然是扣人心弦的，人物自然是个性鲜明的，最难得的是徐凡、李贺等广州本土的实力派演员，他们惟妙惟肖的表演，为这部经典加分不少。戏剧土壤虽然贫瘠，但辛勤耕耘就一定能收获希望。

　　Ludwig的猜想：带着中学时代主演《欧也妮与葛朗台》的回忆，观看中文版的经典话剧《威尼斯商人》。第一次感受莎士比亚，台词无比诗意与震撼。除了讲述人性的冲突，那一种对契约精神的坚持，绝对值得法律同行欣赏。

(来源:广州日报)