《天注定》用暴力反思暴力

　　第66届戛纳电影节闭幕，除了照例传回章子怡、范冰冰、李冰冰、陈坤等大秀红毯的新闻外，国产电影也算有所斩获。贾樟柯凭《天注定》一片获最佳剧本奖。虽不是大奖，但比起前两年，连入围主竞赛单元的华语电影都没有，可谓大进步了。这是内地电影人第二次获得此奖，2009年，娄烨导演的《春风沉醉的晚上》，编剧梅峰也曾获此荣誉。

　　媒体报道贾樟柯的这部新片，用了“暴力四溢”四字。据贾樟柯自己说，这部电影的素材，受到一些真实案例启发。导演认为，《天注定》说的并不是四个故事，而只是四个不同的人物，因为这些人物面对的现实相似。这些故事虽然分别发生在山西、重庆、宜昌和东莞，横跨中国不同的地域。这种地域的大跨越，给了贾樟柯美学冲动，他期望在视觉上“完成一次流动的中国之旅”。只是这次“中国之旅”任务，是反思暴力。

　　贾樟柯的这次电影探索，显然极富现实意义。用文化和电影的方式，客观展示一些涉及暴力的公共事件，让国民从文化心理上反思暴力的根源，极有必要。

　　眼下一些表现战争的影视剧，延续的仍然是你死我活的意识，并未把战争或暴力，视为人类最残酷的存在，宣扬的仍然是简单的以暴制暴。可以说，现在部分民众中弥漫的暴力心理，与文艺作品中对暴力公共表述的简单化处理，有很大关联。

　　如贾樟柯所言，一些生活在底层的民众，会把暴力看作释放压力的最快、最直接的方式。但稍有理智的人都明白，暴力的危险是双向的，不仅危及他人，也会伤及自身。如何面对与处理这一类现实题材，对所有电影人来说，都是一种挑战。

　　人类没有办法完全避开暴力，但如何减少与缓解各种暴力事件的出现，应当被视为一个庞大的社会与文化工程来研究。贾樟柯的《天注定》，无疑为中国电影人开了一个好头。从文化角度讲，暴力事件的发生，与彼此孤立有关，这种孤立极易让人压抑，失去理性。如何通过电影，来创造一种可以化解暴力倾向、舒缓情绪的习惯，主动扩大对不同人群生存现状的理解与同情，使那些被压抑和扭曲的心灵通过银幕角色的创造，从破罐破摔的心理中走出来，已成为今天刻不容缓的任务。

　　戛纳电影节一直是展示世界电影艺术活力重要的窗口，正是这份坚守，使它在很多电影人的心目中，足以制衡奥斯卡的评奖标准。这也是戛纳成为电影人荣耀的核心所在。它代表了对电影的一种更为广阔的艺术视野。贾樟柯获奖，表明内地电影人只有更多地关注现实，恪守对电影艺术的热爱，努力创新电影语言，才能获得世界电影人的尊重。 （叶匡政）

(来源:京华时报)