以戏聘人的项目制锤炼出新人

青年话剧演员章涛如今在话剧圈里炙手可热。8月来临，他有三部话剧将相继上演：香港编导侯永财的明星版《等爱的女人》、席绢原著爱情喜剧《戏点鸳鸯》和东野圭吾原著悬疑话剧《嫌疑人x的献身》。但谈起自己今日的成就，章涛总不忘提现代人剧社及总监张余。“在我还是学生的时候，张余老师让我第一次走上商演的舞台；在我刚毕业籍籍无名的时候，现代人剧社给了我较为固定的表演实践平台。和许许多多的学子一样，我最初拥有的一切，都从那里开始。”

2009年3月，章涛还是表演系05级的本科生。在排练毕业大戏《临时居所》时，执导该剧的上戏教授范益松将现代人剧社的张余带来观摩。两个月后，现代人剧社支持该剧在上海大剧院正式商演。2009年11月，范益松再次与张余合作，将《爆玉米花》推向社会舞台。回忆缘分的开始，章涛充满感激：“我私底下知道，这两部戏都是赔了钱的。但张余老师就是想把我们这些青年学生推向社会。”

到了2012年3月5日，现代人剧社一举推出包括6部经典外国名剧的 “新青话演出季”，包括章涛在内的一批27岁青年话剧演员成为主力。“扶持这个班的孩子，就是想看看是否能扶持一批青年演员群体成才。”张余说。班主任范益松也十分满意：“现在到处就业难，但经过现代人剧社十数部大戏锤炼的这个班却相当好。如今，他们中的章涛、王子川、边松滨、金世佳、郭彤彤、梅妮莎、黄椰雯、张佳莹、宋博、嵇伊、张艺霖、王怡、卢业达、刘苡辰等已在青年话剧观众群中积聚了相当的人气。”

小有名气的章涛如今并不缺演出邀约，但每年依然雷打不动要在现代人剧社演出两三部戏，为的是“一份难忘的恩情”。这样的情结，也出现在现代人剧社灯光设计吴静钰的身上。她回忆，在上戏读大二时，老师胡燕燕就将她介绍给张余，她常有实践机会，毕业后更是顺利进入剧社工作。“灯光师这个行业更青睐男生，我们班当时10个女生，除了我，现在没有一个在做灯光。”吴静钰说，“但我一路走来，现代人剧社给我的实践机会、劳务补贴、工作职位，都让我有了学以致用、实现梦想的可能。”

上海戏剧学院并不是现代人剧社扶持的全部。“上海11所大学的表演专业每年毕业400多人，光靠几个剧团的招聘，根本吸纳不了多少人。但与此同时，上海2012年全年话剧演出多达226部，对艺术人才的需求又与日俱增。”张余说，“所以我们与复旦大学、同济大学、上海大学等相关专业合作，为他们提供教学演出实验基地，顺便选拔其中的优秀人才，已有74名编导演均以戏签约。从发展趋势来看，由于自由工作模式与经纪代理制的完善，社会上的艺术人才资源将成为剧团以戏聘人的重要来源。”

同样使用项目制外聘人才的，还有上海小韦伯儿童音乐剧团。虽然每月演出量多达20多场，但除了十几名核心主创人员，大部分演职人员都靠外聘。“对刚解决了生存难题的民营院团来说，养活很多人是不现实的。”团长申俊磐说，“我们能给的就是项目，就是有事儿可干，也让大学毕业生有个社会落脚点，赚钱养活自己。”

灵活的聘用方式决定了自由的工作方式。毕业于上海音乐学院音乐剧系的黄瑞君已在小韦伯演出三年，当音乐剧《妈妈咪呀！》中文版招聘演员时，她正是在申俊磐的支持下成功入选；话剧演员牟紫也是跟随申俊磐五年的老演员了，却连续外接了《杜拉拉升职记》等影视剧的拍摄工作。“我从来不觉得年轻人应该被拘束在一个剧团里。有机会拍摄影视剧、广告，为什么不让他们去？”申俊磐说，“让我欣慰的是，像黄瑞君、牟紫这样已有能力得到更好工作的演员，最终还是愿意回到我们剧团。他们告诉我，小韦伯对于他们来说，就是家。”

(来源:解放日报)