《摩登年代》：小人物的自我救赎

　　杨井峰

　　对市井小人物的描写一直是文艺片、轻喜剧惯用的叙事主题。这类影片通过对市井小人物不同人生际遇的描述，将他们的悲喜故事放诸荧幕，演绎着时代给每个小人物不同的人生感受。如张猛导演的影片《钢的琴》、《耳朵大有福》，许鞍华导演的《桃姐》、《女人四十》，多是通过诙谐幽默、艰辛悲苦的描述，展现出小人物对生活的无助、无奈，进而不断闪现着温暖的质感。

　　作为探讨小人物人生际遇的影片《摩登年代》，在叙事上依然沿袭着市井小人物自我沦陷与自我救赎的情节。只不过，影片甫一开始，就通过意外出现的“女儿”插科打诨式的演绎，将靠魔术行骗的江湖骗子“父亲”欧大卫置于万劫不复之地，放大了小人物自我沦陷的偶然际遇。为了实现自我救赎，气急败坏的“父亲”欧大卫在与古灵精怪的“女儿”丢丢的情感较量中，不断地迷途知返，直至勇敢面对生活的艰辛，挑战人生的困境。于此而言，影片《摩登年代》在故事人物设置上，有借鉴导演斯科特的电影《火柴人》之嫌。与《摩登年代》类似，影片《火柴人》甫一开始就将人物置于重重困境之中，解决困境成为故事叙事的主线。

　　当然，影片《摩登年代》在故事编排上，更有新意，采用了萝莉配大叔、亲情加励志的叙事主线，通过人物的不同人生际遇，演绎着小人物的悲喜剧。很显然，影片《摩登年代》想极力演绎出喜剧电影的成色，但从严格意义上而言，影片并不像是喜剧，却给人一种喜剧的幻觉。或许，这跟主角徐峥的表演不无关系。从《人在囧途》到《泰囧》，主演徐峥都给人一种天生喜剧演员的错觉，特别是跟王宝强、黄渤搭档时，那种插科打诨的表演风格，总不免会落下“喜剧演员”的标签。

　　不可否认，影片《摩登年代》也充斥着各种硬伤，如英雄救美式的故事情节，如自我救赎的水箱逃生之旅，多少让故事落入俗套的窠臼中。但是影片的硬伤并不能否认这部影片给社会带来的人文关照。浪子迷途知返、另类亲情的家庭温暖、自我救赎的心灵之旅，或许比影片《泰囧》这种快餐式的爆笑喜剧更有艺术价值。

(来源:长沙晚报)