“妻管严”的艺术热忱

■ 《有鸟身女妖基座的圣母玛利亚像》

■ 安德烈亚·德尔·萨尔托像

　　安德烈亚·德尔·萨尔托（1486－1530年，文艺复兴时期欧洲佛罗伦萨画家）严格说起来并不是一个名字，意大利语翻译起来应该是“裁缝安德烈”的意思，因为安德烈的父亲是当地一名裁缝师，当安德烈亚成为文艺复兴时期佛罗伦萨著名的画家后，很多人都知道了有个名叫安德烈的裁缝儿子，而他的真名安德烈亚·达克罗反倒不太有人知道。

　　那时候的安德烈亚虽然有名，但却的的确确是个真实而平凡的人，他甚至是个有些“懦弱”的人。安德烈亚娶的妻子是一位帽匠的遗孀，安德烈亚很爱她，但是这位夫人却总对他骂东骂西，是个自私自利又挥霍无度的人。为了满足她的挥霍，安德烈亚不得不拼命画画挣钱。曾经他的两幅画被送到了法国，法国国王看了以后非常喜爱，于是请安德烈亚去法国为他画画。国王对他的作品十分满意，付给了他高额的报酬，但是不久后，安德烈亚的妻子写信叫他回意大利。国王要安德烈亚尽早再来法国，还给了他一大笔钱，让他从意大利买几幅画带回来。谁知道，当安德烈亚回到家，妻子居然要求他为她建造一座豪宅，于是“懦弱”的安德烈亚竟然挪用了国王给他买画的钱。于是，这件昧心事让他再也不敢到法国去了。

　　尽管生活中的安德烈亚有着常人一样的缺点，但他的艺术成就还是让他名声大噪。安德烈亚在意大利为修道院画过不少湿壁画。湿壁画是画家在灰泥墙还没干的时候就开始画，是颜料渗透到墙壁里的一种形式，一旦在画的过程中有失误就无法擦拭。这就意味着画家需要有高超的画技才能保证一气呵成，安德烈亚就有这样的自信，因为他画完后根本不需要再做任何修改。

　　在他的众多作品中，最为著名的是一幅圣母像油画，后人给它命名为《有鸟身女妖基座的圣母玛利亚像》。画中的圣母玛利亚怀抱圣婴基督，两旁站着圣方济各和圣约翰，中间还有两个小天使。据猜测，画中的圣母形象很有可能是以安德烈亚的妻子为原型创作的，因为他所有的画都有她为原型的人物。

　　或许是安德烈亚这样的性格，造就了他的壁画和油画风格都比较柔和，作为矫饰主义的代表画家，有人评价他的画作虽然有拉斐尔的艳丽，却缺少他的平和；有米开朗基罗的大气，却少了更深沉的力度。他的画整体充满了一种朦胧的抒情氛围，尽管以宗教题材为主题，但却实实在在地有一股子生活味儿。也许这样的特色总让人觉得不完美、不尽兴，但这恰恰让安德烈亚的作品不完全是对先人前辈的模仿，反而成就了市井中的伟大画家。

　　在安德烈亚逝世483年后的今天，我们再看看他的作品又是别有一番理解。他不断地创作，虽然很大程度上是出于为老婆多挣钱的目的，但从他的画看来，他对绘画本身的热情也可见一斑。比起16世纪的佛罗伦萨，现在的社会风气更加复杂，很多的画家或为争名、或为逐利的创作目的也情有可原，但怀抱着对艺术创作的热情是否在这过程中丢失了，还得扪心自问。

(来源:新民晚报)