锥管卷云舒 万物皆钟灵

《秦韵合成》

《穆桂英挂帅》

《京剧京腔》

《五花洞》

　　马书林似属于性灵派风格的画家，画风受水墨大写意和传统戏曲人物、民间美术造型、装饰构成主义特点的影响，作品朴拙强悍，泼辣放达。无论是在作《三国》人物、戏曲旦角或花鸟动物，皆率意挥写，全无羁碍。其落笔方法既同亦不同，似有无“边界”无“章法矩度”之感，而实际上，一切均是“策划好了的自如”。马书林善用枯笔、焦墨的表现性语言，辅以水墨韵味，在干湿、浓淡、疏密的构成中经营画面的整体气势，展示出一种特有的灵性和形式特征。这种既有继承，又有独创的方法，凸显出其鲜明的作品个性。他把传统的笔墨程式、行草书写的点划勾勒特点、平面构成的布局取势和灵性的艺术精神融合在自己的作品中，又与表现性的笔墨相结合，使画面更具幻化色彩而富于韵律，造型夸张、沉稳而富有诗性。他的戏曲人物作品中的形象铁骨铮铮、坚挺伟岸。尤为突出的是，他着力发挥水墨材料自身特性，并将其与所描绘的人物恰到好处地糅合在一起，尺幅之间，大气荒率，从而产生一种综合性美感。这种通过作品所溢散出来的形式感，表现为一种鲜明的崇尚阳刚、追求率真、野逸生辣的品格。

　　值得一提的是，马书林以戏曲、古典人物为题材，运用夸张大写意的手法，显现其作品风格的灵性特征。他每每下笔着墨，总表现出浓厚的主观情感色彩，而且大多取情怀激越的特写构图，占据画面中心大半的位置，通过琳琅的色彩与墨的交叠，透出某种具有装饰趣味的舞台效果。

　　马书林的水墨作品具有气势劲健的特点，使画面中的雄强之气向四边外延。不仅保持了与传统文化精神的一脉相承，而且又具有了现代绘画形式的某种圆融和谐。他笔下的对象一扫萎靡的造作技巧，更不囿于传统文人画的笔情墨趣，丝毫没有那种顾影自怜、游戏人生的颓唐倾向。作品中意象凿凿、笔墨苍润，画风虽具装饰特征，却不带匠气雕琢。马书林在这种艺术的取舍中，强化了水墨艺术的综合表现性，使观者看到、感到的是一曲浓郁、醇厚的华彩乐章、一组铿锵热烈的鼓锣镲亮音；是吟唱，是咏叹，有温婉，有情趣，一如色墨浑融的交响，呈现出绚烂之美、浪漫之美和理想之美。

　　“锥管”写“钟灵”，作为文化命题，在马书林的水墨艺术中是其精神情感与审美取向最为朴素的存在方式。这种“钟灵”的书写境界是永无终结的某种神往与追索，它可能是画家思想里挥之不去的梦想。在梦幻与真实的交错诱引下，马书林不遗余力地继续着它的艺术与精神之旅，一步步循着他所建构的精神家园——追求精神的宏大、旷达与深邃；追求朴茂、浓烈、丰厚的情感。

　　早年入读鲁迅美术学院工艺美术专业的马书林，画得一手精彩的工笔画，作品参展获奖，几多殊荣。我们在观赏马书林作品时，同时也能感受到一位富有创造力的艺术家，是怎样拥有着与众不同的个性风采、性格魅力与风度的。

(来源:北京日报)