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林曦明:用傳統筆墨追求現代感
  2004年11月10日13:36 【字號 】【留言】【論壇】【打印】【關閉
林曦明:用傳統筆墨追求現代感
  屈指算來,林曦明先生從18歲在家鄉溫州拜師學藝開始藝術生涯,已走過了六十個春秋。如今到了成熟的收獲季節。日前,到林府拜訪,林先生正在集中整理自己的作品,擬分山水、人物、花鳥等卷系統地出版畫集。翻閱已面市的兩大冊印制精美的《林曦明作品集》山水卷和人物卷,林先生深有感觸地說:“我從藝的體會是繪畫要有現代意識,民族精神。”

  確實,在林曦明這一輩老畫家中,他是比較新派、追求現代感的。尤其是他的山水,全然沒有古人那種幽居深山、悲憫人生的境界,他追求的是一種現代的感覺、現代的生活題材和現代讀者易於接受的方式。以內容看,他的作品大量地從生活中掇取題材,如《楊梅熟了》描繪江南楊梅豐收時節的景色,《鄉村秋色》展現江南金色的秋景。

  他有更多的作品展示農家田園生活,如漁獵、晚歸、放牧、田趣﹔以基調看,作品以情動人,充滿了生命的力量,並把生的活力融入對江南、對故鄉的熱愛之中。熱愛家鄉是熱愛祖國的長線表現。林先生從家鄉來到大上海,但是他夢回魂牽的還是對故鄉的一往深情:雁蕩山、楠溪江、烏牛鎮……這些成了他時常表現的對象。

  除了繪畫,他一生的幾百首詩作,很大的比重是寫故鄉行、憶故鄉的。他還刻有一方“好江南”的閑章,專門打在他的得意之作上。正是通過表現故鄉、江南、祖國各地的山山水水,一草一木,他的作品如《故鄉山常綠》、《水鄉情》等,始終有一種清新明朗、生機蓬勃的力量,情和景達到了完美的統一。

  為了表達這種時代感,他在筆墨、構圖和色彩等方面進行了艱苦的藝術探索,以達到這樣一種效果:筆墨酣暢淋漓,變化多端,以表現江南的靈秀﹔用色大膽,該黑當黑,該紅當紅,雅致而不媚俗﹔構圖虛白相間,追求簡約、疏朗、明快的藝術效果。他引進現代的技法是為了服從於現代意識的表達。

  但是從另一方面看,他的作品又是民族化的、賦予地方色彩的。如前所說,始終有一種追憶故鄉、謳歌江南的濃得化不開的情結,始終以傳統中國畫的筆墨、構圖技法為基礎,他繪畫的鮮明的地域文化特色,使作品更富民族性。有一年,他的五張作品在倫敦國際評比中獲獎,也就不是偶然的了。

  追求現代意識的最大危險是失之偏頗,把握不住度,以為想怎麼畫就怎麼畫,不要顧及傳統。對此林曦明表示,他十分反對。他主張“思想要解放,路子要正”。反映在他的作品中,一是把握住對傳統的繼承和學習。傳統是多元的,林曦明鐘情的是八大山人、齊白石、林風眠這些大師開辟的寫意風格。幾十年來,他反復臨習、揣摩,從中汲以養料。

  他的繪畫追求筆墨情趣、筆墨在宣紙上的韻味、變化、講究線條的張力,往往寥寥數筆,勾勒出物體的輪廓和鮮明的形象﹔造型方面簡約、夸張甚至抽象,但始終在“不似之似”的尺度上,沒有滑到無限的抽象之中﹔

  二是注重功力。尤其是傳統的繪畫功力、書法功力和文學功力三者的結合。從他在故鄉拜蘇昧朔先生學藝起,他始終堅持學畫、習書和作詩這三門基本功課,並把三者融會貫通在作品中:畫以傳情,詩以入畫,書畫滲透。他的書法厚重而不失靈動,幾百首詩作大都曉暢通達,富有生活情趣,與畫意和諧統一。

  讀他的畫,與讀他的詩以及欣賞他的書法結合起來,會有更深的領悟,也更易理解他為什麼提倡“路子要正”。不久前,筆者在上海虹橋迎賓館看到他繪於八十年代初的大幅山水《太湖之秋》,以細筆一絲不苟地描繪太湖之畔船帆林立,橘林盡染的景色,就知道林先生在追求傳統技法上曾花過何等細密的功夫﹔

  三是堅持“搜盡奇峰打草稿”的創作態度,把寫生作為創作的基礎。他的作品有濃郁的生活氣息,有概括力很強的造型特征,全憑扎實的寫生功力。

  他無數次地深入雁蕩山區、江南林落以及祖國各地,無數遍地實地觀察、寫生,直到耳熟能詳為止。細看他至今練存的幾千幅寫生稿,你就不難理解他的作品生活的氣息、生命的力量從何而來。這裡我想引用他的一首詩作為解讀他作品的詮釋:“群書翻盡尋法度,踏遍青山覓畫材。方圓曲直點線面,夢裡江南民族魂。”

  來源:21世紀新藝術網

(責任編輯:張婷)
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