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長安畫派——石魯
  2006年08月31日15:14 【字號 】【留言】【論壇】【打印】【關閉
石魯《轉戰陝北》

  石魯作品簡介

  自幼愛好美術,1934年夏入成都東方美術專科學校國畫系。1937年秋任小學教師,組織學生參加抗日救亡宣傳活動。翌年初借讀於華西協和大學文學院歷史社會學系。1939年1月入陝西三原安吳堡青訓班,6月到第二戰區民族革命大學前鋒劇團任戲劇宣傳股長。翌年初赴延安入陝北公學,9月調西北文藝工作團,任美術組長。1944年調陝甘寧邊區文協美術工作委員會任創作員。1948年延安收復后到群眾日報社主編《群眾畫報》,后調延安大學文藝系美術班任班主任。石魯在延安時期的創作以版畫為主,兼搞年畫、連環畫、新洋片等。主要作品有版畫《群英會》、《妯娌倆》、《打倒封建》、《說理》、《民主評議會》等。 1949年夏參加全國第 1次文代會,是以后歷屆全國文代會代表。1950年初任西北美協副主任、《西北畫報》社社長,開始中國畫創作。前期作品歌頌人民翻身解放作主人的幸福生活,形象親切動人,生活氣息濃厚,如《變工隊》、《偵察》、《移山》、《幸福婚姻》等。1954年任西安美協副主席,同年創作的《古長城外》,成為這一時期有較大影響的作品。1955∼1956年曾到印度、埃及旅行寫生。1956年寫作並出版了電影文學劇本《暴風中的雄鷹》,拍攝成影片上映,被國家電影事業局列為優秀電影作品。1957年出版《埃及寫生集》。石魯從50年代起,積極致力於中國畫的繼承與創新。1959年創作《轉戰陝北》、《延河飲馬》,翌年創作《東方欲曉》等作品。這些作品以黃土高原為題材,構思巧妙奇特,獨具匠心,開創了以傳統山水畫形式表現重大革命歷史主題的嶄新道路,成為他進行新的藝術探索道路上的重要裡程碑,引起美術界的廣泛贊揚,被稱為長安畫派的創始人。這一時期的主要作品還有《南泥灣途中》、《樹大成蔭》、《赤岩映碧流》、《逆流過禹門》、《山雨欲來》、《家家都在花叢中》、《秋高圖》、《寶塔葵花》、《種瓜得瓜》、《東海之濱》等,出版了《國畫選》、《石魯作品選集》。“文化大革命”期間,他以驚人的毅力創作書畫作品數百幅。他改變了以往的畫風,形成詩、書、畫、印配合默契,渾然一體的生動藝術形式。這一時期的主要作品有《華山之雄》、《驕雪圖》、《青青者長鬆》、《龜蛇圖》、《峨嵋積雪圖》、《荷雨圖》等。1979年底,在北京中國美術館舉辦個人書畫展覽。

  石魯曾任中國美術家協會常務理事、美協陝西分會主席、陝西書法家協會主席等職。

  石魯的一生

  石魯是一個古典的名字。像上個世紀三四十年代的人一樣,文化人喜歡給自己起一個勵志的筆名,如魯迅原名周樹人一樣,石魯是一個筆名。他原名馮亞珩 ,在同輩中行九。石魯后期自畫像的印章中常署“馮門九子”款識,可見他很是記得自己的出身。他出身在四川壽縣一個商賈之家,有馮氏庄園,家由藏書十萬余冊。他的家學很封建,家教更是封建。但是馮亞珩生性喜歡自由,十五歲第一次離家出走奔向他二哥執教的藝專。二次離家出走是不滿母親為他的包辦婚姻,結婚三天,即逃之夭夭,時年二十歲。從此,他上了華西協和大學,讀社會科學,不久又退學奔抗日前線。到達延安后,他改名石魯,以表示對明末清初的畫家石濤和“左翼”文學作家魯迅的敬仰和崇拜。石魯在延安工作學習十年,這是四十年代,從抗日戰爭后期到解放戰爭結束,中國歷史翻天覆地。外寇被驅逐,帝制被顛覆,國共兩黨的斗爭正欲分曉勝負。作為一名年輕的革命美術工作者,石魯如魚得水,發揮了他超常的才干。在石魯身上,展現出他的“永無休止的進取精神和堅持真理的勇氣。”這種精神體現了石魯世界觀裡古典正統的一面,這裡有明室遺冑石濤的影子,也有破落家族周家長子魯迅的味道,也許更深層次的有石魯的富商家族封建的沉澱。

  石魯是一個聰悟的名字。從一些片斷履歷中,我們看見,石魯就讀過的學校有成都東方美術專科學校,華西協和大學,陝北公學遠。好像他並沒有完整的受過系統的美術教育。他經歷解放以實用美術為主。二十歲抗戰時期的前鋒劇團、二十一歲西北文藝工作團、二十九歲主編<群眾畫報>,而立之年的三十歲,新中國成立前夕,石魯曾在延安大學文藝系美術班工作過很短幾個月,然后去北京出席第一屆全國文代會,當選全國美協執委。會后調邊區文化協會創作部工作。兩年以后,調任西北畫報社社長。

  1953年,石魯出席第二屆全國文代會,此年,當選美協西安分會副主席,時年三十五歲。此后十年,石魯進入了創作的第一個高潮期,他先后赴印度、埃及寫生,並以陝北為創作的生活基地,與趙望雲等畫家一起,堅持“一手伸向生活,一手伸向傳統”的原則,大膽革新中國畫,形成了“長安畫派”,雄踞北方。

  閱讀石魯五十年代早期如《古長城外》等作品。我們看不出那些國畫有什麼特別之處,完全是當時“革命現實主義”的連環畫彩色繪本。可是到了1955年、1956兩年的印度寫生,石魯似乎在進行脫胎,我們在這裡看見了中國畫的筆墨和西洋畫的色彩及透視。石魯在短短的兩三年裡,完成了他中國畫技法的第一次試驗性提升。

  在五十年代末到六十年代初的幾年裡,石魯的另一種聰悟,表現在他試圖用山水表達當時很流行的政治體裁。最著名的要算那幅《轉戰陝北》。石魯第一次在陝北群山中塑造了領袖的背影。偉人玉山,相互映襯,把中國畫提高到一個新的層次。

  石魯的聰吾還表現在他總是能在最佳時機找尋到藝術的最佳切入點。誰也不會想到他又極好的文字功力,在他盛年的三十七歲創作電影劇本《暴風雨中的雄鷹》,並被拍成電影。石魯的名字代表著才華橫溢,代表著聰明絕頂,代表著天才和勤奮。

  石魯是一個苦難的名字。石魯的才華是絕代的。早在延安時期的“高傲”、“個性強”、“個人英雄主義”的帽子,一直追隨著他。特別是在他輝煌的那十五年,他一直生活在成就與毀譽、才華與遭嫉的中國特有的生存形態中。他自命清高的孤傲性格像催化劑一樣,助長了存在於陰暗角落裡的惡的聯合。1964年,他噩運來臨,先是給他帶來巨大聲譽的《轉戰陝北》遭到批判封殺,隨之嚴重的肝病襲來。1966年的“文革”開始,對石魯更是面林密聽,被關進“牛棚”,罪名是他被封為“野、亂、黑”的黑畫。,更有甚者,石魯被“革命委員會”提名“判死罪”上報要求處決。當然,除了“黑畫”外,還有一個電影劇本《劉志丹》的干系。

  石魯瘋樂。他曾兩度從求進的“牛棚”外逃,在鄉下流浪,有時候餓極了,生吃農民的包谷,還不忘記打個日后還報的借條。石魯住在自稱“蘆屋”的斗室裡,身著肥大的大衣,浪跡市井,或嬉笑怒罵,或自吟自唱,以酒代飯,如痴如醉。奇怪的事,在這種精神分裂症的狀態下,石魯沒有輟之繪畫,而是創作了大批書畫,經來了他的第二個藝術高潮。

  石魯在“文革”十年的畫作由山水轉為花鳥,他已無法從事有政治色彩的所謂創作了,隻能回到傳統,走文人畫的路。石魯的文人畫隻能屬於石魯自己。仔細觀摩這些作品,畫其梅,或一枝橫挂,﹔畫其蘭,僅兩葉三花,與刻味很重的題款,共構成為一種悲壯。從文人畫角度考量,其筆墨構圖有意境,一達詭奇天成標格。

  在這十年,石魯還將五十年代一些埃及、印度速寫舊作拿出來,在上面反復描花一些神秘的符號。層層密密。並不傷害原作,給人以渾厚,轉而備覺淒涼的感覺。

  石魯一貫堅持的一些創作思想,並未因批判而放棄,發而得到了強化。他借書法重申“畫以流美,書以言情”這些精神。是苦難造就了石魯的藝術嗎?

  石魯是一個鏗鏘的名字。“文革”中要求處死石魯的報告遲遲沒有能實行,原因是精神分裂症意外的就他一命。石魯命運的奇特和悲情可見一斑。“文革”結束后,石魯的問題並沒有很快清楚,直到1978年石魯病重,北京來人將他接到首都治療。由於他受的磨難太多太多,命運不假以天年,石魯於1982年病逝北京,享年63歲。

  石魯年表

  1919年12月13日出生於四川省仁壽縣文公鎮,原名馮亞珩。

  1937年畢業於成都東方美專。

  1936年就讀於成都華西協合大學文學院歷史社會學系。

  1939年人陝西安吳青訓班,六月人民族革命大學前鋒劇團,任宣傳校長。

  1940年赴延安,人陝北公學院,九月調西北文藝工作團,任美術組長。

  1944年調陝甘寧區文協,於美術工作委員會任專業創作員。

  1948年主編《群眾畫報》,后任延安大學文藝系美術班主任。

  1950年任西北美?主任、西北畫報社社長。

  1954年任中國美術家?台西安分會副主席。

  1955年-1956年訪問印度、埃及。

  1956年出版電影文學劇本《暴風中的雄鷹》,並拍成電影。

  1965年-1975年十年動亂中,遭四人幫迫害。重新工作后,當任全國文聯委員、中國美術家協會常務理事、美協陝西分會主席、中國書法家協會陝西分會主席等。

  1979年《石魯書畫展》在北京展出。

  1982年 8月25日逝世。

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(責任編輯:楊潔)
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