《木偶奇遇記》描寫了一段木頭成長為一個真正的人的故事，不由讓人感佩作者的奇思妙想。問世以來，研究者們一直在思考：科洛迪的創作靈感從何而來？直到近年，才有實質性進展。研究表明，確實有過皮諾喬其人。

“說了謊，鼻子就會變長。”成年人自然不會相信這話，但是毫無生活經驗的孩子對大人說的任何話都會信以為真，覺得很好玩。所以，“會長鼻子”的故事就容易吸引孩子了。這是意大利作家科洛迪的童話《木偶奇遇記》中的一段情節，全書還有許多其他有趣的、吸引小讀者的故事。

卡洛-科洛迪與《一個木偶的故事》的創作歷程

卡洛-科洛迪（Carlo Collodi）是意大利作家卡洛-洛倫齊尼（Carlo Lorenzini，1826—1890）的筆名，科洛迪是他母親出生地的名字——離托斯卡納區皮斯托亞省省會皮斯托亞不遠的一個小鎮。

洛倫齊尼生於意大利的佛羅倫薩，是十個孩子中的老大，他的父親和母親都是洛倫佐-吉諾裡-裡斯奇侯爵家的仆人。侯爵夫人馬凱薩·裡斯奇很喜歡這個孩子，幫助他進了一家備受推崇的神學院。早熟的洛倫齊尼16歲時轉到一家著名的天主教學院，學習修辭學和哲學。1848年，他志願加入托斯卡納軍隊，參加“第一次意大利獨立戰爭”。戰后，他回到托斯卡納，懷著對政治的熱情幾經挫折地辦報，撰寫文學批評、諷刺隨筆和小說，從事舞台劇的創作。1859年，洛倫齊尼又志願上前線參加“第二次意大利獨立戰爭”。解放后，他回到托斯卡納，從事詞典編纂和喜劇舞台監督工作，並任地方官員。19世紀70年代，洛倫齊尼為自己背負的賭債苦苦掙扎。這時，他的朋友、出版商菲利斯-佩奇（Felice Paggi）看到意大利全國的學校對教科書的需求急劇增長，便請他嘗試編寫教科書。佩奇看中洛倫齊尼是因為，一年前洛倫齊尼首次涉足兒童文學，曾將夏爾-佩羅、瑪麗·凱瑟琳-奧爾努瓦夫人等幾位法國著名童話作家的作品翻譯成意大利文。而這也這啟發洛倫齊尼自己的童話之路，從1875年開始，他連續出版了《漫畫》、《眼睛和鼻子》、《快樂的故事》和三部《小手杖漫游意大利》等作品。這些作品都隨著時間的流逝而消失，隻有他的《木偶歷險記》成為千古不朽的名著。

1881年7月起，洛倫齊尼以科洛迪為筆名，在《兒童日報》上連載了一段木頭被雕刻成木偶后發生的神奇故事，原題為《一個木偶的故事》。背景設在意大利的托斯卡納地區，結尾時主人公被兩個強盜吊到一棵大橡樹的樹枝上，“氣都喘不上來……昏過去了”。

科洛迪原想到此結束，停止連載。然而，盡管主人公皮諾喬因貪玩而逃學，因貪心而受騙，但畢竟是個天真無邪的可愛孩子，不過頭腦比較簡單，自制力比較差，這是很多孩子的通病。因此，讓主人公吊死是不符合小讀者心願的。小讀者們讀了他的故事后，無法接受這樣一個悲慘的結局，寄往報社編輯部的信件堆積如山。

科洛迪創作《一個木偶的故事》等童話原是為了還債，得知讀者如此喜愛他的這篇作品，科洛迪萬分高興。在《世界日報》社社長費爾南多-馬爾蒂尼的建議下，他將故事從第16章寫到36章，改變了故事的結局，使皮諾喬歷經磨難后，終於從木偶變成一個“聰明伶俐、很精神的小男孩”這一今天我們熟悉的情節。書名也改為《皮諾喬歷險記》，還配了畫家恩裡科-曼德扎蒂（Enriko Mandzanti）的插圖62幅。

大概連科洛迪自己都沒有想到，他一不小心，竟創作出了一部偉大的童書。從初版之日起，《皮諾喬歷險記》就成了意大利兒童喜愛的童話。如今它作為一本暢銷書，為世界各地的兒童和成人傳閱，還被改編為其他藝術形式。

最先改編成的是最適合童話作品的動畫片。早在1936年，意大利就開拍了《皮諾喬歷險記》，但未能完成。四年后，迪斯尼公司於1940年完成了動畫片《皮諾喬》的拍攝，但沒有嚴格遵從科洛迪的童話。1972年，接受科洛迪兩個孫子的建議，西班牙拍攝出一部技術上和藝術上都取得極大成功的動畫片《一個叫皮諾喬的木偶》。直至2012年，還有由比利時、法國和意大利三國合拍的《皮諾喬》動畫片上映。

同時，這部書被改編成的影視作品也很多。特別值得一提的是，1972年意大利拍了優秀電視片《皮諾喬歷險記》，中國觀眾在《勇士的奇遇》中熟悉的著名女星吉娜·勞洛勃麗吉達在片中扮演藍發仙女。還有20世紀90年代美國拍攝的《皮諾喬》、《皮諾喬歷險記》和2002年意大利的《皮諾喬》等。《皮諾喬歷險記》還在1957年、1968年不止一次被改編成音樂劇，同名歌劇於2007年聖誕節前夕在英國著名的“利茲大劇院”首演。

多年來，隨著不斷的改寫和改編，《木偶奇遇記》的有趣故事已經以多種藝術形式深入世界兒童和成人們的心中。

皮諾喬的原型

《木偶奇遇記》描寫了一段木頭成長為一個真正的人的故事，不由讓人感佩作者的奇思妙想。問世以來，研究者們一直在思考：科洛迪的創作靈感從何而來？直到近年，才有實質性進展。

2005年前后，幾位美國考古學家在進行考古發掘工作時，在意大利佛羅倫薩聖米尼阿托山（San Miniato al Monte）科洛迪的墳墓附近，發現了一座刻著“皮諾喬-桑切斯”（Pinocchio Sanchez）之名的墓。科洛迪和桑切斯，一個作家和他名作中主人公的名字如此巧合地出現在一起，引起了考古學家們的注意。於是，他們決定再深挖下去看個究竟，希望了解這個埋在科洛迪旁邊的人背后的神秘故事。后來，英國和意大利科學家在得到有關方面允許后打開了墳墓，結合考古發現和一些檔案資料，他們讓一個前所未知的故事浮出了水面。

研究表明，確實有過皮諾喬其人。他兩手、兩腿都裝了木頭假肢，鼻子也裝有一支木頭支管，其中一條假肢的商標上有“卡洛-貝斯圖爾西”（Carlo Bestuldci）的字樣。檔案表明，桑切斯家1760年生了一個男孩。他是一個正常的孩子，隻有一點跟別的孩子不同：他的身高僅有130公分。但這並沒有阻止他與父親一起參加意大利獨立戰爭。隻因皮諾喬作為一個士兵實在太矮小，於是便被安排做一名鼓手。皮諾喬18歲進軍隊，15年后才回家。在這15年裡，他失去了雙手、雙腿和鼻子，返家時是一個殘廢人。

得益於當地的“魔術師醫生”卡洛-貝斯圖爾西，皮諾喬擁有了特殊的假肢：木頭的手和腳，以及斷鼻子的支管。隨后，這個戰時的鼓手便進了當地的一個劇院工作。因為他是侏儒，又有木頭四肢，能供觀眾取樂。這麼一來，他變得小有名氣。皮諾喬死后被埋葬在那個墓地。不久之后，科洛迪回憶起這個叫皮諾喬的可憐人，寫出了這個童話。

歷史地圖和神秘的背景地

另一位研究者是意大利的計算機專家亞歷山德羅-維戈尼（Alessandro Vegni）。維戈尼將童話與歷史地圖進行對照研究，並翻閱了有關的歷史記述，認定《木偶奇遇記》所寫的故事背景地是意大利托斯卡納地區比薩省一個叫聖米尼阿托（San Miniato）的小村子。它位於比薩和佛羅倫薩之間，邊上有一條河，原來的地名就叫“皮諾喬”﹔據記載，是在1924年才改名為聖米尼阿托。維戈尼相信，科洛迪肯定知道這個小村子，還熟悉住在那裡的幾個人，並從中取材來描寫童話中的人物。維戈尼說，因為“居住在聖米尼阿托村裡的人都叫皮諾喬（Pinocchia）或者皮諾奇尼（Pinocchini）”，所以科洛迪在《皮諾喬歷險記》中會敘述說，“在杰佩托給他的木偶命名的時候，他才會說，‘就叫皮諾喬吧。這個名字會帶來好運的。我認識一家叫皮諾喬的：皮諾喬爸爸、皮諾喬媽媽，孩子都叫皮諾喬。全家都過得很好……’”

從聖米尼阿托開始，維戈尼通過研究，發現歷史地圖上有幾個地方可以和《皮諾喬歷險記》中涉及的背景地相類比。在《皮諾喬歷險記》中，爸爸杰佩托住在一間很小的地下室，隻有樓梯口投進來一絲光線，家具也極其簡單。木偶進這屋不久，便聽到一陣“唧——唧唧——唧唧！”的聲音。原來是一隻大蟋蟀在叫。他自稱“我是隻會說話的蟋蟀”，並揚言說“這屋子是我的”，叫木偶馬上離開。維戈尼發現，歷史地圖上有一處“蟋蟀屋”（Casa II Grillo），這是一座鄉村建筑物，科洛迪可能受此啟發，寫出了“會說話的蟋蟀”。且這個村子裡當時開有一家“白淨旅店”（Osteria Bianca），直至今日，這家酒吧依然矗立在那裡。維戈尼相信，木偶與狐狸和貓待了一夜的“紅蝦旅店”的店名便是受“白淨旅店”的啟發。狐狸和貓騙木偶說，大家在“紅蝦旅店”歇幾個小時，“半夜再走，明天天亮，就到‘神奇的土地’了”。到了那裡，挖一個小洞，把好心的老板送給他（木偶）的金幣放進去，然后填上土、澆兩桶泉水，撒一撮鹽，“第二天早晨……你會看到長出一顆漂亮的樹，上面長滿金幣”。維戈尼說，這“神奇的土地”，也來源於歷史地圖上一個叫“神奇之源”（Fonte delle Fate）的地名。維戈尼說，甚至連狐狸和貓也可以在這份歷史地圖上找到出處。因為圖上有一處標著“狐狸泉”（Rio delle Volpi）的名稱，還有兩座叫“貓”（Rigatti）的房子。

《皮諾喬歷險記》不但故事本身極富真實性，沒有一般意義上的離奇遭遇，主人公在各種事件上表現出的一個孩子由缺陷走向完美的曲折歷程，都十分符合兒童的天性。在這裡，作家告訴小讀者，隻要有一顆正直、善良和富於同情的心，每個幼稚、缺乏自制力的孩子，都會像皮諾喬一樣，成長為一個好孩子。作家從一份歷史地圖上獲得啟發，虛構出這樣一個引人入勝的故事，表明一部優秀的童話，並非可以隨意離開現實、海闊天空地編造一氣，一定要有來自現實生活的啟示。美國著名的兒童文學批評家和編者阿妮塔·西爾維（Anita Silvery）在她1995年的《童書及其作者》一書中對《皮諾喬歷險記》作了恰如其分的總結評價：

（這部童話的成功）是由於它的普世性，其想象力和幽默感的融洽，其活潑的節奏，和其空靈的魅力……《皮諾喬》曾因它那19世紀兒童文學所特有的說教而遭到批評，但也因它清新的現代性，它高度務實的倫理觀念而受到贊揚。《皮諾喬》對幻想與現實及其偉大源泉做到微妙的平衡。