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《十面埋伏》盤點 女角:章子怡 沙漠綠洲
劉錚
  2004年07月20日15:30 【字號 】【留言】【論壇】【打印】【關閉
《十面埋伏》盤點 女角:章子怡 沙漠綠洲
  牡丹坊一段不僅是導演張藝謀最得意的場面,同樣也是章子怡在表演上最出色的段落。

  相對於兩位男演員令人失望的演出,章子怡在本片中的表現堪稱沙漠中的綠洲。她有不少合格、甚至優秀的表現,使人更加相信,章子怡在片中那些糟糕的表現不是她本身的問題,編導在這裡難辭其咎。事實上,章子怡的表現在該片演員中是最好的,她很好地起到了主要人物和線索人物的雙重作用,也是全片最大的亮點之一。

  章子怡在片中扮演的“小妹”開始以“盲女”的形象出現,后來又以“盲打女”的身份和金城武周旋,最后以“明眼打女”的身份夾在兩男人中間。除此之外,我們對“小妹”幾乎一無所知。這個人物形象不但單薄,而且缺乏連貫性,這極大地制約了演員的發揮。

  由於劇情的限制,對章子怡的評價稍有困難。

  章子怡表演所處的外在環境也有很多問題,《十面埋伏》的故事單薄且漏洞多多,劉德華和金城武的表演一個單調木訥一個明顯不在狀態(這顯然也不完全是演員的問題),評判章子怡的表現也不能脫離這個大環境。下面我們不妨從影片的幾段大戲中來看看章子怡的表演。

  牡丹坊

  相當出彩★★★★

  牡丹坊一段無疑是《十面埋伏》最精彩的部分,也是章子怡表演最精彩的部分。章子怡在這一段中成功地裝作一個盲人,扮演盲人應當算衡量一個演員是否合格的試金石(不過陳慧琳除外,因為她演的任何人都像盲人),章子怡無疑通過了這個測試。而對牡丹坊一段至關重要的舞蹈,受過專業舞蹈訓練的章子怡當然不含糊,而之后的武打戲同樣証明了章子怡作為“動作女星”的獨特價值。

  除此之外,章子怡在牡丹坊中的其他表演環節就明顯地受制於編劇的不完善。“小妹”出現的時候,素白的臉,純潔的表情,看上去怎麼也不像一個歌樓的頭牌﹔而從純潔的女子轉眼變成冷酷的殺手,中間缺乏必要的過渡。劉德華和章子怡打斗的一段,雖然后來劇情顯示兩人早已相識,但看起來卻好像陌生人在打斗,缺少必要的暗示。當然,《十面埋伏》整部戲編劇都很粗糙,在此處細致反而有點奇怪。總的來說,章子怡在牡丹坊一段的表演不但合格,而且有些地方還相當出彩,應當能拿到很高的分數。

  公捕房

  無功無過★★★☆

  公捕房一段雖然短,但卻是整部片子中少有的有設計意識的戲之一。劉德華對著章子怡說:“你的面前是一件刑具,這是你的頭,這是你的腰,我是你的腿……”很明顯的SM游戲。章子怡在此處表現出的既執拗又恐懼的神情應當說是合適的,然而這種表情是女孩最擅長的表現之一,所以這場表演並不能給章子怡增加太多的分數。

  大逃亡

  破綻出現★★★

  章子怡和金城武攜手大逃亡的一段戲,是充分展現章子怡演技的舞台,她也正是在這一段開始露出了破綻。章子怡在這段的打戲非常成功,“盲人打斗”的特色在章子怡這裡被淋漓盡致地表現了出來,目光不能隨意轉向,卻要准確地動作,即使是像章子怡這樣的大牌動作女星也是不容易做到的,可見她下了不少功夫。

  而在表演的其他方面,破綻就一個接著一個出現了。在剛剛被金城武帶到白樺林中時,章子怡表現得像一個純真而謙卑的小姑娘,甚至在和四捕頭大戰的時候也是這樣一副樣子,然而她“摸”金城武的長相,以及花海大戰之后向金城武邀歡時的樣子卻有些過於風情萬種。原本應當有暗示和過渡的地方,在這裡統統缺失,使“小妹”這個形象飄擺不定。當然,這並不完全是章子怡的問題,編劇在這裡難辭其咎。

  同樣是編劇問題的還有章子怡和金城武關系的逐漸變化表現得相當粗糙,這其中包含兩種變化:表層的變化———青年男女在長期相處中漸生情愫﹔深層的變化———一對各懷陰謀、互相利用的男女產生真情之后的情感變化,這一切在片中都缺乏體現。當然,還有糟糕的感情戲,不過,面對如此不在狀態的金城武,誰又能拍好感情戲呢?

  飛刀門

  南轅北轍★★★

  在飛刀門中,劇情有了翻天覆地的轉折,然而編劇掌控轉折的能力實在有限,這也給演員的表現增加了很多制約因素。“仙人指路”一場應當算是本片編劇不多的亮點之一,原本具有前后呼應,揭示人物關系的作用,然而卻因為導演掌控演員的不力而浪費了好材料。

  章子怡和劉德華相認時的表現非常平板,既沒有揭示出他和劉德華的真正感情,也缺乏她對金城武眷戀的細致表現。章子怡表現得就像一個天真的小妹妹,仿佛對劉德華的感情世界一無所知,在這種情況下,觀眾覺得后面的激情戲實在是太突然了。

  劉德華對章子怡的“進攻”是全片中惟一有點像激情戲的激情戲,看了讓人真的有點“感覺”,然而這些激情和感覺都是南轅北轍的。在這場戲中,章子怡應當是理智上屈從,感情上反抗,然而看起來卻像是她一心想和劉德華成就好事,然而在理智上卻堅決抵抗!

  花海情

  白卷一張☆

  搞不懂“大姐”為什麼會派章子怡去殺金城武,難道就是為了能讓兩人“花海野合”嗎?兩人的戲果真有如完成任務一般地直接,這場激情戲既沒有激情也沒有戲,只是兩具白白的肉體在滾來滾去。章子怡在此處的表演隻能稱得上是空白———比她片中雪白的后背要白上一萬倍。

  雪地別

  動物世界★★☆

  因為生離死別處理得比較糟糕,所以章子怡在這場戲中給人留下的最深印象就是一次又一次地“復活”,當她突然從雪地上爬起來時,我的耳邊響起了趙忠祥老師渾厚的聲音:“這種小動物頑強地度過了阿拉斯加的寒冬……”

  不過,章子怡在這段戲中還是有所突破,她收斂了以往角色都具有的那種“極端”的性格,當她從雪地裡起來的時候沒有讓人聯想起《尖鋒時刻Ⅱ》中的女殺手抱著炸彈“還魂”的場面。

  唇齒之情

  章子怡給《十面埋伏》帶來了什麼

  章子怡比任何其他中國女星更具有國際票房號召力,而且,她也是一個具有合格資質,且非常用功的女演員。就“小妹”這個人物來說,選擇章子怡肯定是明智的,章子怡有板有眼的表演給《十面埋伏》一根還算撐得住的大梁,如果換成一個比較木訥,或者基本功不扎實的女星,整部片子極有可能轟然倒下。由此,說章子怡是“人救戲”的功臣也不為過。

  《十面埋伏》給章子怡帶來了什麼

  雖然有諸多掣肘,《十面埋伏》仍然成為章子怡展示演技的舞台。雖然章子怡的“純真無瑕”和“風情萬種”未必出現在合適的地方,但終歸能証明她能夠輕車熟路地駕馭這兩種極端的表現。而且,小妹這個人物也擺脫了其在《臥虎藏龍》、《蜀山》和《尖鋒時刻Ⅱ》中的“一根筋打女”的形象,終於塑造了一個“非章子怡式”的打女形象。

來源:新京報 (責任編輯:孫源)
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