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“文学概念”三十年:从思潮到商标
江筱湖
  2004年10月26日09:34 【字号 】【留言】【论坛】【打印】【关闭
“文学概念”三十年:从思潮到商标
  概念,指对于一种既定事实的概括和总结。而在文学创作领域,总有一些比较明显的创作倾向、创作理念、写作技巧、价值观念等,由于达到了一定规模,造成了一定影响,从而被大多数人认可,赋予其一个比较确切的定义,成为一个"文学概念"。

  文学概念,过去是经过很多作家的创作实践,逐渐被评论家和读者认识到,且被后者总结而成的,即先有作品,后有概念。如今,随着对作品包装和炒作的日渐深入,文学概念和文学作品的出现顺序发生了根本性变化--在作品还未进入读者视野之前,已经出现了完整的策划方案,先打出该书体现(具有)某某文学概念的旗号,然后借此吸引读者,购买而后阅读。

  从1976年文化大革命结束至今,时光已经流逝近三十年,文学创作经由稀稀落落的小草终于成长为今天郁郁葱葱的丛林,所经历的文学概念,恒河沙数,正好从另一个侧面描绘了我国文学的发展轨迹。

  大而言之,这是一种从思潮到商标的过程——文学概念由最初的文化思潮,到后来的市场商标,写尽了经济基础变革后,文学领域的与时俱进。

  它们——曾经影响文坛

  伤痕文学:1977年,刘心武发表小说《班主任》,1978年,卢新华发表小说《伤痕》,两者都揭示了"四人帮"在人们生活中投下的阴影,成为后来伤痕文学的代表。"伤痕文学",算得上建国后第一个颇具影响的文学概念。

  知青小说:浩浩荡荡的知青运动结束,扎根于广阔天地的青年学生纷纷返城,作家们也开始了艰难的反思。梁晓声的《今夜有暴风雪》《年轮》《雪城》,张承志的《金牧场》,从维熙的《北国草》,叶辛的《孽债》,都深刻探讨了"知青运动"产生的巨大影响,生动记录了只属于那个年代的无法复制和再现的悲欢。90年代初期,新的一代,知青小说影响力减弱,知青文学成为了文学史上的名词。

  改革文学:进入上世纪80年代,经济体制改革风起云涌,作家们从对历史(知青运动)的关注中回过神来,开始关注现实中的改革与发展。改革文学应运而生。开山之作应该数蒋子龙的《乔厂长上任记》,高晓声的《李顺大造屋》《陈奂生上城》,张洁的《沉重的翅膀》,李国文的《花园街5号》以及陆文夫的《围墙》,都是其中的佼佼者。之后,"改革文学"尽管很少再被提起,但近年的众多部反腐倡廉力作,都与此一脉相承。

  寻根文学:1985年,韩少功的论文《文学的"根"》发表,可以看成是赫赫有名的"寻根文学"的存在宣言。作家们开始了对民族传统民族文化和民族意识的孜孜不倦的探索,他们坚信"民族的才是世界的",寻根正是他们要走向世界的必经之路。这一阶段好作品层出不穷。刘心武的《钟鼓楼》,冯骥才的《三寸金莲》,邓友梅的《那五》,韩少功的《爸爸爸》,阿城的《棋王》《孩子王》,其中好多作品被改编成电视剧,同样精彩。"寻根文学"由于过分穷究细节,对真正的"民族性"并没有更高层次的发掘和概括,几年后逐渐衰落。

  新写实主义:在此之前,作家一直关注着社会生活的大气候与大变革,而从池莉等人开始,鸡毛蒜皮的市井生活成为作品的主题,"新写实主义"让文学从宏观进入微观,这对于大多数敏感、细腻、具象思维胜过抽象思维的女性作家来说,可谓找到了创作突破口。池莉的《烦恼人生》《来来往往》,方方的《风景》,刘震云的《一地鸡毛》,平凡琐碎的生活经过作家以无所不在的自由人的角度叙述,让读者找到了更多共鸣。

  先锋派:在上述几个紧跟社会和政治发展的文学概念之后,文坛第一次出现了单纯以审美为标的的文学概念--"先锋派"。先锋派的作家受西方文化影响较重,特别重视"意识流""魔幻现实主义"等表现形式。谌容的《人到中年》,徐星的《无主题变奏》,马原的《冈底斯的诱惑》,刘索拉的《你别无选择》,莫言、格非、余华、苏童、叶兆言,都从此时开始进入读者视野。先锋派的作家在文革期间度过童年,因此并没有深刻的伤痕存在,这让他们转而从形式上寻找突破,并最终从"先锋派"转型,踏上各自的创作路程。

  新历史小说:历史在此前通常只有一种说法。在经历了先锋派的新奇体验以后,作家们则在文以载道之外,又回复了古代文人一直就有的探究精神和批判精神,他们试图对历史重新认识,于是出现了"新历史小说"。苏童的《妻妾成群》,陈忠实的《白鹿原》,莫言的《红高粱》《丰乳肥臀》,叶兆言的《追月楼》,作家们在这些作品中,已经有了自己认识和书写历史的勇气,已经取代了传统的历史小说,且在后来(包括今天)慢慢成为历史小说创作的规范。

  调侃文学&京味文学:浓厚的地域特色在此时凸显了出来,文坛出现了王朔以及以他为代表的调侃文学或者说京味文学。不可复制的语言,直白流利的行文,嬉笑怒骂的冷幽默,文学此时不再端着架子居庙堂之高,彻底被拉下马来。王朔,王小波,二王专美,"调侃文学"深入人心。直到今天,依然有铁杆的追随者,继续着自己将调侃的文字进行到底。

  身体写作:如果说之前所有的概念都是"形而上"的精神层面,那"身体写作"彻底变为了"形而下"的物质层面。从上世纪90年代开始,"身体写作"以惊雷之势出现,力求以身体的突破,达到精神的突破,从而突破文学作品固有的程式。"身体写作"中某些作品的出格描写,一直为人所垢病,备受争议。

  美女作家&美男作家:美女作家这个概念,和身体写作是有些重合的,之所以单拿出来再说一遍,是因为"身体写作"仍然关注的是写作本身,而"美女作家"以及后来的"美男作家",则完全抛弃用作品说话的规矩,对作家的外表给予了充分关注。假使套用钱老先生的话,可以理解为:不管鸡蛋有没有营养,下蛋的鸡漂亮就行。这可能并非什么光荣的改变,但依然值得提上一笔。到目前,两个词已成明日黄花,说谁是"美女作家"谁就会跳着脚和你急。

  它们——已成市场商标

  八零后:2003年,八零后概念来势汹汹,其作者都为80年代生人,大多数出自网络或者新概念文学大赛,作品因为生活阅历尚缺,更多的是对内心敏锐感觉的过度关注。韩寒、郭敬明、张悦然,虽不是凭借这个概念出名,却被公认为八零后的三驾马车。

  2004年的深秋,有越来越多他们中间的写手宣称自己不属于八零后,想来,八零后也该落幕了。在推出了李傻傻、孙睿、春树等人之后,它已经完成了自己的历史使命。如果你让我概括八零后的风格和影响,或者可能只是泡沫过后的一片虚无。他们都很年轻,创作之路正长,不被概念束缚,更可以广阔天地任遨游。

  病痛文学:在毕淑敏的备受争议的《拯救乳房》(关于乳腺癌)之后,浙江文艺出版社出版了赵玉泓的《中国第一病》(关于乙肝),上海世纪出版集团出版了台湾作家许佑生的《晚安,忧郁》(关于抑郁症)……更多的以疾病为主题的小说和纪实作品出现,共同以疾病为背景,以患者为主人公,具有深刻的社会背景,更容易引起共鸣和关注。病痛文学将是一个长期的概念,文学作品只是一种形式,更渴望达到的,是全社会对病人的关注,共同营造没有歧视的生存环境。

  它们——未来值得期待

  新情爱文学:新情爱文学专为对抗"身体写作"而来,它几乎没有描写任何两性间的肉体描写,颇似电视剧中的韩国家庭剧。它相信真爱的力量,歌颂一生一世的牵手,试图唤起读者心中对美好爱情的向往和追求。新情爱文学也有很多感情描写,但不会注重描写感官的刺激,转而是对情感世界的净化和升华。目前比较为读者喜欢的《谈谈心恋恋爱》以及中国妇女出版社的《谁帅就爱谁》都可属于新情爱文学。席绢的作品、花衣裳创作组的作品、花雨系列图书……新情爱文学如同清风拂面,热力在明年还会持续升温。

  青春武侠:青春武侠是个有别于金古武侠以及"温(瑞安)李(凉)黄(易)新武侠"的武侠作品创作趋势,由于没有哪一个"盟主"站出来发表纲领性文件或者宣言,只是凑巧类似韩寒、何员外、戴漓力等新一代都不约而同地捧出了武侠长篇,才有此一说。

  青春武侠只在表面称谓上沿袭了老武侠们的门户帮派之说,依然有"峨嵋武当少林",却不讲拳脚招数,不涉及暴力杀戮,不设计掉下悬崖得到秘籍终成宗师等雷同情节。青春武侠代表了一种更自由更随意的创作态度,80年代不再拘泥于前人的道路,他们在摸索中描画着自己的未来。

  今天的文学概念,已经变得愈发快餐化和随意化,几乎每一本新书,都无一例外地自己制造出一个概念来做宣传、搏出位,不要说三天两头窜出来的诸如"青春伤痕文学""胸口写作"这样没有生命力的跟风概念,就连大名鼎鼎的余秋雨和周国平,在各自自传出版之际,也分别抛出"记忆文学"和"心灵自传"这样谁也说不清的概念出来,如雨过地皮湿,热闹了几天,终于不了了之。

  概念太多,眼花缭乱,也让靠概念吸引读者的算盘越来越难打,或者有一天,当没有概念成为最强劲的概念时,文坛百花齐放、百家争鸣的时代,才会真正到来吧。存此一说,静待来日。

  来源:中国图书商报 

(责任编辑:张婷)
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