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品评中国版本文化——插图本的时间简史
刘佳
  2004年10月27日08:20 【字号 】【留言】【论坛】【打印】【关闭
  薛冰先生的《插图本》将静静散发着墨香的古书中的插图作为主要研究对象,探讨了插图本源起和发展的历史。以往版本学界对“什么是插图本”存在着争议,多数研究者把目光集中在附有图画的戏曲小说上。作者经过多方考求,认为“插图本就是以文字为主、图画为辅的书籍”。这个定义表明了作者研究的视野是带有插图的古籍。插图本研究的版画是指以书籍出版为目的制作的版画,被称为“复制版画”,它与美术研究的“创作版画”有很大的区别。

  中国古籍插图本的鼎盛时期和精华所在,主要是明清时代的版刻插图,作者为此花了大量笔墨。明万历以后,由于市民文化的兴起,插图本不仅多,而且风格流派自成体系,有朴拙自然的建安派、兼容并蓄的金陵派、登峰造极的新安派、帝枝逸出的杭州派、精巧秀美的苏州派,每一派皆有能工巧匠,每一派皆有传世杰作。

  插图本的兴盛是印刷术提高的见证也是出版兴盛的见证。然而,版刻插图虽然有辉煌的成就,但长期以来版画技术始终停留在雕木为版、覆纸印刷的手工阶段。

  一方木版、一把刻刀限制了技术的进步,所以当西方先进的印刷技术进入中国时,传统的木刻版画迅速被取代。尽管它曾经在中国图书市场延续千年,但在强劲的工业技术面前,版刻插图的从业者只得退居边缘,如郑振铎所说:“在僻远的地区继续制作年画,或为好事的文人们镌刻‘诗笺’而已。”

  版画的制作者在中国长期视为“刻工”,而不是艺术家,他们本身只能是复制而绝少主动创意之作,加上中国农业社会中传统观念对工匠的轻视,使得精美的中国版画技术最终雪崩瓦解,我们现在只能带着惋惜和遗憾去回味它昔日的芳华。

  来源:中国图书出版网 

(责任编辑:张婷)
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