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赞徐惠泉的画:锦瑟无端五十弦
贺野
  2003年12月22日11:20 【字号 】【留言】【论坛】【打印】【关闭
 
    “锦瑟无端五十弦”是唐代李商隐的名诗《锦瑟》的首句,下句是“一弦一柱思华年”。诗人用多弦的古瑟(当时流行的古瑟只有25弦),来追忆他那如梦如烟的往昔。由于欣赏惠泉的画而联想到的留传千古的佳句,看来是因为惠泉也用多种艺术元素,作品也具有色彩瑰丽,造诣幽邃而又予人美感的缘故。

    惠泉不写诗,但他画中有诗。他可说也近乎用“五十弦”似的多手法,来探索艺术的原创性,大胆创新。他的画工整缜密,刻意经营,坚持从吴门画派时代就出现的“苏州画伦理”(明·唐志契《绘事微言》)这一道路。他还广为吸收,博采众长,从共笔到彩墨,并吸收磨漆画,螺钿镶嵌乃至装饰画等手法,甚至还融合了书法,京剧脸谱等等。熔多种艺术于一炉。使作品意味隽永,画中有诗。但做到这一点,还在于能继承我国仕女画传统。从顾恺之到张萱,周昉,特别是文征明,唐寅,仇英,乃至晚清的费丹旭,任伯年以及后来的林风眠。他们笔下的仕女不约而同地既有花容月貌,而又端庄贤惠。惠泉正是紧紧抓住这一点,也就和几年前流行的“逸笔草草”,才子式的“新文人画”拉开了距离。不仅如此,他还吸收了高更,马蒂斯,莫迪格利安尼,乃至现代画派的艺术手法,使作品具有现代感从而面貌一新。

    惠泉的作品还具有浓郁的苏州地方风情。尽管笔下很少出现这里的民间服饰,但那些姣好的面容,婀娜的身姿,或对镜簪花,或箫管低奏,或纨扇轻摇,或琵琶叮咚,或掩卷慵坐,仿佛正是吴中秀女,评弹演员,花鸟女画家等特有的风姿;她们身后尽管没有粉墙黛瓦,小桥流水,却多是盛开的荷花和迎风摇曳的莲叶。“江南可采莲,莲叶荷田田”,点出了江南水乡之景。而其中又夹杂着似乎天平的红枫,洞庭西山的柑橘,正是江南草长,群莺乱飞之际,使水乡的清香扑面而来,加上人物都是从淡雅着笔,都用墨线组成优美的旋律,而背景又从浓处落笔,花团锦簇,使吴中佳丽的优美形象更为醒目,组成了一幅幅江南的人物风情画。使我们在吴侬软语,弦声霏霏之中,领略到绘画艺术之美。

    绘画的效果往往超出于绘画本身。张萱、周昉的仕女画现实了盛唐的风貌,唐寅、仇英的画则反映了明代苏州经济的繁荣,欧洲文艺复兴时代的圣母和蒙娜丽莎,也充分表现了那个时代的风采。惠泉不是在致力于画粉描靓,而是追求真实表现并讴歌生活。“芙蓉国内尽朝晖”,这难道不是今天苏州的真实写照么?画中众多的佳丽,只是今天苏州街头的倩影所升华,而身后的魏紫姚黄,则是人间新天堂所释放的流光异彩。我们反复见到园区擎破夜空的光柱,护城河沿岸的火树银花。人们更感受到今天的《姑苏繁华图》气氛和它辉煌的未来。感谢年轻画家的激情创造,使我们进一步领悟生活并享受他的独特的艺术魅力。

    (作者为苏州市美术家协会名誉主席)

来源:人民网 (责任编辑:孤松)
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