戛纳为何推出贝松

2000年
12月29日
星期五
农历庚辰年
十二月初四

加入书签


	打印版

	新闻推荐

关键词：

高级检索


	人民网 >> 文娱 >> 影视聚焦	2000年12月29日17:04

戛纳为何推出贝松

　　本届戛纳电影节的头号新闻，也许就是吕克·贝松出任评委主席。至少在电影节开幕前，这是法国媒体爆炒的一个热点。客气的评论，发出的只是疑问，“贝松当主席，行吗？”；气盛的说法，表达的岂止是恼怒：“贝松当主席，这还是戛纳吗？！”
　　吕克·贝松，法国导演兼制片，年龄刚过40。在法国，他的名字和作品，可以说无人不晓，可就是评论界远未达成认同的共识。其中，原因多多。
　　首先大概是他“苗壮”而不“根红”。当年，贝松报考法国电影学院，入学考试被刷下，从此立志自学。先在影圈打杂，后给其他导演当助理。1982年，处女作长片《最后之战》虽然幼稚，却不乏个人风格。几年后，他的《地铁》、《大蓝海》（即《碧海情》）红透法国，连创票房纪录，甚至影响了一代青年。到了90年代，他的《妮基塔》、《第五元素》，不仅征服了欧陆，而且在好莱坞站住脚。
　　或许正是贝松追求“国际化”，所以他的作品，被法国某些评论认为“味道不正”，换言之，“法国味”不浓。在法国导演中，唯有让－雅克·阿诺（曾执导《火的战车》、《熊》等片）和贝松，目前在好莱坞扎下了根，能与美国同行“叫板”。从1994年的《雷翁》开始，贝松干脆直接用英语拍片。拍摄《第五元素》，好莱坞大腕硬汉威利斯出演主角，对贝松心悦诚服。去年，贝松执导《圣女贞德》缺个男配角，找来的是奥斯卡影帝霍夫曼。
　　贝松的“牛气”，还在于他不把评论界放在眼里。他的《大蓝海》、《第五元素》，曾在戛纳电影节展映，得到不少嘘声、哨声，却以逼近千万人次的数字，创下法国电影难得的票房纪录。平时，他不喜欢记者访谈，不喜欢搞新闻发布，就相信好影片走遍天下。他从来不掩饰个人观点，片子是拍给广大观众的，不是给那些“无病呻吟”的“影评人”的。
　　就是这样一个贝松，如今踏上戛纳红地毯，且登上评委主席高位，当然会让不少人有话要说。不过，打出贝松这张牌，从电影节来看也自有道理。近20年来，戛纳的全部努力，是在艺术性和大众化之间架设桥梁。今天的电影，恐怕再玩戈达尔、黑泽明已经行不通，更多需要在艺术探索和票房价值结合上动脑筋。在这方面，贝松有其演示作用。此外，贝松脚踩欧美两地创作，也是戛纳希望“拥抱好莱坞”，但又不能“下跪”的理想目标人选。再说，去年的评委，硬是让“最业余的作品”进入“最高雅殿堂”，搞出“曲不高而和寡”的评奖结果，评论不叫好，票房不叫座，成为戛纳“最大的败笔”。电影节方面急欲弥补损失，最后决定顶住压力，推出法国公众看好的“跨世纪导演”贝松。
　　贝松圈点戛纳，是祸水，还是福音？半个月后即见分晓。王双泉

《文汇报》