国产片的失败有目共睹。把观众当白痴是国产片的老毛病，剧情假到离谱，一看就知道在演戏。比如说“主旋律”，导演们多半当成政治任务完成，就像跳水比赛的“规定动作”，非把它拍成一个模式。一个动作摆出来，全电影院都知道他将要说的是什么。美国的片子10部有9部在讲爱国主义、英雄主义，为什么观众还是爱看？因为看起来可信，尽管现实生活中100个基诺·李维斯也消灭不了电脑黑客。
今年的反腐倡廉运动深得人心，实际生活和图书市场都体现了这一点，因此国产片票房冠军的《生死抉择》可以说占了天时之利。它的模式化痕迹依然十分明显，艺术性也不强，但看个惩治贪官的故事，老百姓还是很愿意的，中国人太需要反腐英雄了。旨在表现“西藏新貌”的《益戏卓玛》应该会受到比较广泛的欢迎，因为通过大银幕欣赏西藏风光的机会并不多。导演谢飞说三分之二的投资要到海外收回，应该有希望。神秘的西藏，古老的东方，正合洋人胃口（为什么谢导大方地端出土特产反而没人骂，张艺谋却至今还背着“献宝”的恶名？）。谢导似乎很偏爱少数民族题材，《湘女萧萧》的土家风情，《黑骏马》、《香魂女》的蒙古情结，这一次更全部用上西藏话剧团的非电影专业演员，效果很好。不足之处在于，套路有些老。饿晕之后，醒来就见到几十年未见的老情人！情节太戏剧性。虽说无巧不成书，也要巧得像真的一样，而偶遇、巧合等教科书技法其实早就被观众看穿了。
营造一种气氛，观众不知不觉就“入戏”，情绪跟着剧情走，看完当然就觉得可信。这方面，《非常夏日》做得比较成功，面对强奸杀人犯，小青年的恐惧表现得很到位。由于题材和拍摄手法的原因，《过年回家》注定票房一般，但它的感染力也不错，专业人士对它的评价比较高。
与好莱坞电影相比，国产片的主要弱点在技术上。一位导演沾沾自喜地说，我们的技术已经进步很大。而实际上和好莱坞相比我们在技术上的落后更严重，也许他是在跟自己的以前进行“纵向比较”吧，这也是窝里斗精神的一种发扬。技术是跟钱联系在一起的，才华可以弥补技术（没钱）的不足，但没钱的片子永远小家子气。张艺谋曾经遗憾地说要是那片高粱地长得再好一点，《红高粱》可以拍得更有气势，一位评论家说他是内行说了外行话。实际上这位评论家才真正外行，他不懂一幅真实（或看起来真实）的大画面是多么地震撼人心。有必要说一下的是《洗澡》（这实际上是去年的片子，但今年才真正得到关注），它还暴露了国产电影的另一项弱点———剪辑技术。这部整体不错的影片中搭售了另外两碟土特产，西北和西藏的风情。也许导演想以此丰富电影内容，但太突兀，破坏了故事的连续性。如果半路跑进影院看，会以为是另外一部电影。
惭愧的是，对于票房成绩很好的《一声叹息》，和金鸡评委一样，个人觉得《一》并不如何成功。刨除冯小刚高明的宣传工作，就只剩下一堆小说、电视、网络上炒得一塌糊涂的婚外恋了。风流多金的老公，温柔贤淑的老婆，爱撒娇的情人，一场对剧情发展必不可少的意外……一切都在意料之中。冯小刚的优点在于，如何把老套的故事说得像是他第一个说的。（杨尘）
《江南时报》 (2000年12月20日第八版)
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