第六届中国艺术节上演的105台剧（节）目，几乎囊括了国内的主要剧种。纵观所演出的剧目，从中不难发现一个奇特的文化现象，参评剧目中的6台大戏都是原先已有影视作品，而后又以新的舞台创造推向观众的，并且每台戏都以其独具的艺术魅力征服了观众。
按说影视作品是普及面最大的艺术，观众在欣赏的层面上又有着先入为主的心理，因而同一题材的影视作品再度搬上舞台，其结果往往受累不讨好。可剧作者们偏偏反其道而行之，把视点纷纷投向了电影和电视剧。北京京剧院演出的连台本戏《宰相刘罗锅》是根据同名电视剧改编的；江苏京剧院上演的《骆驼祥子》是先有了影视，后有了京剧；河南省豫剧三团上演的《香魂塘畔的女人》，比电影《香魂女》晚几年；山东省吕剧院上演的《苦菜花》则更是电影《苦菜花》的小字辈；四川省川剧院上演的《变脸》，是剧作家魏明伦一高兴把自己写的电影又翻成了川剧；还有重庆川剧院上演的《金子》让人联想到电影《原野》。
为此，记者采访了文艺界的专家及编剧。他们认为舞台艺术不同于影视作品，观众坐在剧场里看戏，那种欣赏感觉是其它的艺术形式包括影视剧所不能替代的，现场的气氛、演员与观众的直面交流、舞台特有的表现形式，为每一部作品提供了再创作的空间。如《骆驼祥子》中京剧舞台上的“车舞”、“醉舞”只能属于京剧，其次，每一台经过重新结构的舞台剧，都有与影视作品不同的思想内涵和故事走向，特别是与一些老影视片相比，新的舞台剧更具有现代人的视角和思考，同时也更有舞台的特点。如京剧《宰相刘罗锅》的导演林兆华以一种高层面的、具有现代意识的大文化视角，来激活传统京剧表演程式中有鲜活表现力的东西，符合大众流行的审美时尚。川剧《变脸》的编剧魏明伦一改影片的喜剧收场而变成了川剧的悲剧结局，更富于感染力。最后是不同的剧种强化了不同剧目的张力，这是影视作品所达不到的。每个剧种都有各自不同的声腔表现和地域特色，从一定程度上为剧目增加了艺术表现，如吕剧本是山东的剧种，它将历史背景为山东的《苦菜花》，以一种乡土气息很浓的声腔系统演绎得别有一番味道。（董鹏）
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