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2004年 第七期


当花艺遭遇空间
珠联璧合 相映生辉
文/陈生 王佛全


  现代生活中,立体空间的全方位设计配置,已成为私人别墅、公共场所争奇斗艳的舞台。
  设计师们运用多角度、全方位的思维,运用现代设计工具和材料,设计出不同理念的艺术空间:有的气势恢宏,有的秀美玲珑;有的金碧辉煌,尽显皇家气派;有的却朴素自然,浓缩山野田原风情。有的将热带雨林移入室内,有的将北国边陲塞外大漠融进景观;更有将域外文化、异族之风演绎渲染,大造古罗马凯撒大帝的气势和灿烂光彩,也有的将中国几千年民俗精华融入设计,让人仿佛进入安宁、淡雅、古朴、书香的明清时代……
  让我们一起来欣赏,世纪名都精美的花艺设计。

  无论装修时怎样饱蘸浓彩、巧用材料,少了花艺都似乎无法做到天衣无缝,都留有遗憾,尤其是在花艺已成为时尚设计的重要部分的今天。现在,花艺在环境美化设计中能越来越淋漓展现它婀娜多姿的神韵。
  但是,花艺作为场所装饰后期配置的一部分,关键要和前期的装修风格、色彩、意境、质感相一致,花艺不能鹤立鸡群,不能英雄主义,不能喧宾夺主,只能锦上添花。
  风格与装饰环境要和谐
  风格和被装饰的环境的一致。是淡雅,是煊烂;是简约,是繁缛;是循规,是张扬,完全要依据环境而定。"世纪名都"的大堂花设计,因整体建筑高大显赫,如果插一盆小花,放个小柱子,就会显得穷气,和世纪名都的恢宏不相匹配。为了配合整体气势,在花器的设计上,采用2400年前的加工工艺,专门制作了巨大花缸,直径1.2米,高80厘米。全部采用手工压制的方法制成。宏大古朴,以壮气势,这在北京应该是绝无仅有的。在花材的插制方面,如果仅以花来插制,高度只能达到1.5米左右,因此在设计上采用了国际流行的架构方式,用山藤来勾勒轮廓,形成的气宇轩昂的格局,让人叹为观止。
  色彩和整体环境相协调
  "世纪名都"的大厅墙壁和屋顶,大部分贴金,用简约和中国传统式的花艺显然不妥。因此从色彩上要考虑黄、金、紫等闪光的色彩为主。而二楼的茶艺馆,则采用清新淡雅,以白、绿为主的色调。总统套间等单独房间的色彩,则采用粉、金、绿、紫等色彩,体现高贵、温馨、典雅之气。
  花材质感与环境统一
  "世纪名都"是贴金装饰,质感不是细腻柔软,不是简约轻浮,而是黄金般贵重又实实在在的富贵华丽。选择了金色的布料,在射灯的照耀下,反射出金子般的质感。充分显示出了外露和张扬;而二楼的茶艺馆和吧台,则采用了吸光的花材,显示出内敛和收缩,绿色、白色而又吸光的材料,让人感到宁静、安祥、恬美。而长廊、过道,因灯光暗淡,要造成似有似无的甬道氛围,不时伸出一片绿散尾,一会儿又见几片绿萝叶轻拂人面。地灯下,有一块小畦,长出蓬蓬绿草,并向四周飘洒,令人感觉仿佛于黄昏时在绿草丛中行走,充满梦幻之感。
  中国传统插花方法和西方技艺结合
  大胆留白,营造空间,使作品生动而富有内涵。在过道两侧,有几十盆作品嵌在墙壁之中,在射灯映照下,尽显光芒。花器大多采用欧式材料及造型,在金色背板前既豪华又不轻飘,若按西式插花方法,应该用大块头的堆砌式插花才能尽显其荣,而花艺师却采用了中国传统插花的方法,大胆留白,给人以遐想的空间。
  作品的每枝花都恰到好处,连空白处都那么自然,展现了花艺师对中国传统插花的深刻理解;对花材运用的准确得当,更显示了其胆略和对作品的整体驾驭能力。
  在整体中寻求变化多样
  在同一空间中,作品繁多。虽然风格统一,却毫无雷同之感。尽管是一样的花材,在每盆作品中却各尽其妙,绝无千篇一律之嫌,或仰俯呼应,或独立斜睨,或集束群组,或整齐排列,或平行错落,或架构筑巢。
  在这个充满自由的立体空间中,花艺师像一个书法家、国画大师、油画大师,又像一个集各种技法、流派的杂家一般,一会儿泼墨山水,一会儿飘忽狂草,一会儿宁静如画中的远山近景、池塘水草,一会儿又如高原骏马脱缰奔腾,尽情驰骋。纵览这些花艺作品,随作品而心动,似乎看出作者的才思如天泉喷涌,像海啸之磅礴,似细流之涓秀;像雄狮之勇猛,如仕女之脉脉;顿感变化无穷,云滚潮涌,意境深邃,花艺博大。单枝静止的花朵,在作品中却生机勃发,动感十足,表情达意,美轮美奂。
  世界随时光而变,花艺随潮流而动。花艺是全人类文明的结晶,并将为文明的发展而服务。域外的花艺精华我们要汲取,中国花艺的博大更要发扬。中西合璧,互取所长,浑然一体,共创辉煌,这将是今后花艺工作者的追求,也是时代对花艺的渴望。相信花艺在立体艺术空间的创造上发挥着越来越大的作用。 


    《绿色家园》 (2004年 第七期)


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