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2004年 第七期


以谦逊姿态行走大地
——《大地艺术》评介

文/老  树


  去年由人民美术出版社出版的"西方后现代艺术流派书系"中,其中一本为《大地艺术》,这是国内首次对大地艺术进行完整介绍的书籍,对于西方当代艺术在中国的引进,有着开创性的意义。
  所谓大地艺术就是利用大地材料,在大地上创造的、有关于大地的艺术。在艺术上,它有两个特性:一个是作品体积大,它们的身材是艺术作品中的巨无霸;二是它们必然与自然和大地有着紧密的联系。它们普遍地使用大地材料,像泥土、岩石、风、沙、水、火山的堆积物等等。
  实际上,人类自诞生之日起就开始了大地艺术的创造,而那些祖先留下来的要么雄伟宏大要么朴素静穆的遗迹,更成为当代大地艺术家的灵感源泉。但是真正意义上的大地艺术应该说是孕育在上个世纪60年代初期,10年间便蔚然而成的一场不容忽视的艺术运动。它的诞生离不开当时的社会人文环境。当时,全球性的生态危机引发了人们对于自然的重新认识,环保主义思潮也因此席卷整个欧美,与反战、女权等社会思潮分庭抗礼,几乎成为一种新的意识形态,强有力地塑造着西方社会的思想面貌,也极大地启蒙了人类对于大地的崭新理解。大地艺术便是对这种社会思潮的积极回应。比如美国艺术家松菲斯特创造的《时代风景》。作者用了10年时间来准备这个作品,最终在纽约曼哈顿区的一条街道边成为现实,占地743平方米。在那里,自由散布的沙、蔓藤和草,以及稀松分布的小橡树林结合在一起,成为一个人造的先哥伦布时代的森林。那里所种植的都是原先曾经生长于此的植物种类,在它长成之后,形成了北美洲未被欧洲人开垦前的景观。《时代风景》被称为自然的纪念碑,它已经成为这个城市象征之一,每天从这里经过,对原始自然的思考已成为人们意识的一部分。在松菲斯特的作品里,自然被给予新的身份,面对充满抗争精神的人类竞争者,自然维护着自己的存在;它在人类社会存在着,占据的空间如同人类所占的空间一样,具有合法的地位。这种平等地位和平等意识正是作者思想的出发点所在。
  《大地艺术》一书列举了这一独特艺术门类中几乎所有的重要作品,也勾勒和评述了其艺术思想的发展轨迹。它让读者认识到,大地艺术是在探讨人与大地的关系、大地的自行变化、大地面目因何而改观,大地的生存状态等问题。大地艺术作品不具有点缀、局部美化场景的作用,作品本身不具备使用功能。但是,它给予人们的思考是无穷尽的,也给当代艺术视域及终极思想关切的进一步拓展作出了贡献。
  一位艺术史学者在论及大地艺术时说过,"当代艺术家存在的理由,已经超过了美学的意义,在我们今日的社会里,它有着道德的目的。这些有社会意识的艺术家们,形成了新的艺术运动。然而,这不是浪漫的风景画,这是微妙的态势,他们模仿与呼应环境的自然过程,再阐释艺术,作为大地女神的先驱去滋养自然。"
  (《大地艺术》,人民美术出版社出版发行,2003年1月第1版 ,定价39.50元) 


    《绿色家园》 (2004年 第七期)


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