孙德珊
翻看古典小说插图，那画里的人物，多是英雄俊秀、才子美人。虽然，古人也说过：天地间，农夫为大，可是，在画面上，把农夫作为主要形象，正面的、直接的描绘农夫，这样的插画不多见。
清代短篇小说集《豆棚闲话》书中的插图，认真地画了一群农夫，画得平平常常，真真切切。这里的农夫，既没有“采菊东篱下”的扮相，也不是市井喧哗中的点缀。
这是一群农夫，在豆棚架下，纳凉休闲，听人讲古。农夫有老者，有中年，有少年，有孩童；凭栏杆坐着的，倚木柱立着的，席地而坐的，就矮凳而歇息的，每个人，都是自在的，放松的，虽形态不一，却是一样的散漫平和。在他们的头顶上，一架豆棚，郁郁葱葱，身后，荷塘生色，眼前，田埂错落。
说到画中的农夫，不能不想到法国人米勒，被称为农民画家。米勒画的农人，是在田间祈祷的夫妇，或是顶天立地的播种的汉子，或是虔诚劳作的农妇和庭院里的母子。这位19世纪的画家，在朴实无华的描绘里浸透了执著的宗教精神，他笔下的田野里荡漾着晚祷的钟声。如果把豆棚架下的农夫和米勒的《晚钟》农夫对照比较起来，是很有意思的。
《豆棚闲话》，圣水艾衲居士编。杭州西湖旧名圣湖，圣水，可能指西湖。画中人物景物确是江南特征。那些青壮年汉子们，多是赤膊、赤足。他们的腿的描画，尤其生动传神。对面两排人，坐在长竿上：有两脚稳稳着地的；有脚跟悬空的；有背手袒腹的。特别是那位和胖汉子并肩坐着的人，两腿叠落着，一手抱怀，一手点划，那种动势和神情，即或在今天的现实生活里，也是随处可见的。
对这群农夫的描绘，从局部看去，可能有失简略，但是，整体上有一股呼吸活跃的生气，放淡而不粗鄙，自得，自在，随遇而安。像这篇故事写得一样：入夏，支起豆棚，种豆得豆；秋风一起，收起竿子，抱蔓而归。
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