陈锡忠
编者按：合上长篇小说《日光流年》，合不上讶叹和兴奋。讶叹人类生存奋斗之惨烈，兴奋方块汉字组合之奇妙。仅语言而言，其新颖独特，声、色、味之交叉旋转，所形成的通感冲击波，为近年来小说之罕见。因此，特邀两位作家、一位评论家加以点评，并发表花城出版社编审陈锡忠介绍之文。
文学是语言的艺术。《日光流年》语言文字上的成功，相信对文学爱好者会产生影响。
李国文：阎连科写得非常刻苦，努力，非常用心。他讲究语言艺术，每个段落，每个词，每个字，有色彩的感觉、音乐的感觉，读起来如闻其声，如见其形，如见其人，艺术魅力很强烈。
凌力：《日光流年》这部作品语言有色彩、有音乐。
阎钢：《日光流年》的语言风格独特，我一接触就有了感觉，就有点儿醉。它的语言在意境中见力度，在立体中见质感，在斑斓中见五色（尤其是冷色），在严酷的对比中，强化感官的刺激，这一切都得力于作者以视觉写听觉，以听觉写嗅觉，以幻觉写感觉等相互借代，极尽艺术通感之妙用，从而使这部小说的叙述文体收到意想不到的演示效果。
作者阎连科在语言上的成功，集中到一点上，就是极力追求调动受众全部感官所产生的立体效果。这一点很了不起，所以他的语言感情含量比较浓烈，艺术表现力强劲，震撼力比较大。
语言是长篇小说的“门票”。
读者就是凭着对语言的兴趣和理解而进入小说世界，簇拥着读者向前的也正是作家叙述语言所形成的情绪力度。简言之：好的语言才能令读者手不释卷。
花城出版社最近出版了阎连科的长篇小说《日光流年》，就以其独特的语言感染力和魅力征服读者。
《日光流年》描述中国农村，在一个名为三姓村里几代人普普通通的生活，反映他们的追求以及在苦难中衍生出来对生存的向往。
文学语言是小说的细胞。语言之于小说，犹如色彩之于油画，声音之于歌唱。《日光流年》运用的语言生动，形象，把一些抽象的事物写得有色彩、有声音。
例子比比皆是：如描写麻油香气，“麻油的气息绣花线样在半空五颜六色地缠绕着。”如描写目光：“噼啦一下把目光尺子样打在司马蓝脸上去。”
传神、形象，最需要刻画表现的准确性，力求准确地描写客观事物的情状，使客观事物“穿上”度身订造的语言外衣。书中是这样描写普通的一个大雾天：
“一个冬末的早上，三姓村被雾结结实实压瘪在山腰，如一块大些的破衣烂衫，湿溜溜地贴在地面的草上。司马蓝拉开屋门，感到被急流推了一把，趔趄一下，雾就劈着他的身子，泄进了他家房里。”
这一小段用了七个十分准确的传神的动词，描写司马蓝在大雾天的早上所见所闻。书中类似这样表形、表色、表声、表味的传神之笔比比皆是。古人梅尧臣说过“必能状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外，然后为至矣”。正是说明当作家的需要有这种传神之笔。
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