王呈
美国电影界的两项大奖———金球奖和奥斯卡金像奖近日纷纷出笼，正像人们所料，一批风格相近的影片，如《美国丽人》、《狂风》、《男孩不哭》均身居两榜。不过，新千年里头两个备受国际瞩目的电影奖项传达出的信息，不由得使人们兴起一股若有所失的感觉，因为类似《拯救大兵瑞恩》、《莎翁情史》一类的高成本、大制作影片忽然不见了踪影。影评界人士普遍认为，公元2000年的金球奖和奥斯卡金像奖参选作品，在声势上、规模上都较以往逊色，已是不争的事实。
奇怪的是，造成这种现象并不是好莱坞的制作能力有所衰退，相反，去年一年是美国电影工业庆祝丰收的一年，全年没有出现明显的淡季，票房总收入高达75亿美元，是近40年来最好的一年。观众也许还记得，自科幻片《星球大战首部曲》于去年夏天推出后，造成一系列17部电影在全球票房普遍超过一亿美元的卖座纪录，使得电影对大众日常娱乐生活的影响达到空前广泛的程度。
好莱坞“丰收之年无大片”，这等怪异之处其实也很好理解。观众不难发现，过去一年好莱坞电影的繁荣，是因为娱乐片大幅增加，正因如此，具有深度、广度与大制作的经典巨片便呈现短缺状况。在商业片普遍繁荣，同行们竞相推出以营利为目的的商业电影，并且销路一片看好的情况下，再苦心经营大制作并富于寓意的影片就显得不切实际。
内涵与商业性俱佳的大片，恰恰是以好莱坞为代表的现代娱乐文化业发展的顶峰，商业文化追求利益，但对于真正高明的商业文化来说，其利益的实现并不是简单地以牺牲艺术性为代价。以好莱坞为例，它在运做中形成了自己的套路，这种套路保证它达到商业与艺术的最佳结合点，最终推动形成像《拯救大兵瑞恩》一类在各方面都很成功的经典大片。这个套路在现代社会中博得了绝大多数观众的认可，也获得了不少严肃艺术工作者的赞许。
不过，从去年美国电影界“丰收之年无大片”的现象来看，这种商业文化确实存在着一个自身的盲点。商业文化不同于个人化的艺术创作，它需要的是一股潮流的烘托和一个圈子的共同运做，所以，当商业文化把它的水平推向顶峰，也正享受着极大利益的时候，这种利益带来的它内部的跟风潮流便会导致水平下降，结果就是，商业文化往往用自己搬起来的石头砸了自己的脚。
就像经济发展中的周期性一样，商业文化似乎也无法避免这种波动的潮流，这在电影业的制作、畅销书和媒体的发行以及流行音乐、甚至目前商业化很强的古典音乐推广方面都有例证。在当今社会，商业文化确实能够实现很多理想的结合，但却无力维持自身水平始终处在高水准阶段，这倒是目前很多急于投身其中的人应该清醒认识到的。
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