众论姜宝林
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清华大学美术学院教授张仃：
当今中年画家中，姜宝林的传统底子厚，同时，他的审美观念、审美情趣又很新。
中央美术学院教授薛永年：
姜宝林的积墨山水形成晚于白描山水。不以笔胜而以墨胜，面貌亦十分强烈。如果说，他的白描山水抽离并发展了陆俨少作品中的云水图像，那么他的积墨山水则是提取了李可染的积墨法并大有发挥。
中国美术馆研究员刘曦林：
我看宝林的花卉，一是整，二是纯，三是胆，四是有山水境 界，其创意不逊于山水。著名艺评家、清华大学美院特聘博导王鲁湘：
姜宝林的大写意花鸟画则更多地借鉴了黄宾虹的山水技法而注意积墨。尤其擅长以宿墨来积墨。迄今为止，这是我所见到的大获成功的惟一例子。黄宾虹用来期许山水画的理想“浑厚华滋”，姜宝林对花卉画居然臻至，使人不得不佩服他的才气和功力。
著名艺评家鲁虹：
姜宝林的“白描山水”强化线条的作用，注重装饰美、重复美，富于疏密变化和视觉冲击力，显得既有现代感，又有中国特点。
牛津大学教授苏立文（英）：
如果说这些恬静的、准几何的山水画扩展了白描的意蕴，那么，对姜宝林作于90年代中期的一组水墨我们又该说些什么呢？这组画交织和穿插着短促而又具有力度的水墨线条，使纸上聚汇了如此强劲的气势，以致于要溢出画面的空间。
隆德大学教授拉尔斯·伯格伦德（瑞典）：
这些构成既具现代的性质又含有古老的观念，是中国绘画史上弥足珍贵的一种样本。事实上，美宝林成功地发展了书法墨线的视觉势能，强化了中国画的最根本的基础，这是一种理应全球瞩目的伟大艺术成就。
韩国国立现代美术馆顾问、前馆长、艺评家李庆成（韩）：
姜宝林是处在综合传统中国画与现代画，东方美术与西方美术的重要历史位置上的画家。他的真正有意义的艺术创作生涯现在是个开始。虽然对其艺术成就以定论现在尚属过早，但对姜宝林绘画创作的整体加以研究领悟，对我们来说是一个重要的课题，相信中国的白描山水对韩国现代美术也将产生重要的影响。
北京大学客座教授史耐德（德）：
姜宝林的构图在某种意义上达到了一种平衡，因为他在这里达到了两种不同的效果，一方面他尽可能地保持单元构图的一致性，以求把欣赏者引到画面之外；另一方面，他又尽可能地突出每一个单元构图的表现力，以求不失笔墨的传统并显示出绘画的功力。
纽约大学教授劳丽·亚当斯（美）：
显然，姜宝林的画包含视看、体验和描绘自然中的形式的诸多新的方式。语词与图像相互关联，既深深地扎根于中国的传统，同时又是一派令人耳目一新、充满力度的面貌。
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