图文：柯云路、徐坤等作家谈新书创作情况

图文：柯云路、徐坤等作家谈新书创作情况

人民网记者　张爱敬

柯云路

　　继去年布老虎重现文坛并再次引起文坛注目后，春风文艺出版社推出的"红月亮"系列小长篇也抢滩成功，春风文艺出版社开始了新的领跑。在今年的北京图书订货会上，春风文艺出版社更是出手不凡，带来了不少优秀作品。在昨天春风社召开的记者招待会上，记者有幸见到了几位与春风社合作的作家，并倾听了他们新书创作情况。

    柯云路：

    新书：《合欢》

    柯：我现在社交很少，跟媒体接触也少，但我觉得这样的清静对一个作家来说，是好的，我很珍惜也很享受现在的这种清静。作家写作品就好比是在种庄稼，需要静下心来，排除干扰，否则杂草丛生，一会儿接受个采访，一会儿出席个会议，干扰太多，就很难写出好的作品。写作，还需要静心，心态平和，对各种评价得失需看得淡一些。

    这次春风文艺出版社出版的我的《合欢》，讲述了一个小女孩、小人物的命运。小说写到了农村小镇，写到了县城，最后写到省城，通过一个人的命运反映整个时代的变化，勾勒出当代社会生活的各个层次。坦诚来说，这样的题材作品不是我的强项。我在写这部作品时，力求简约、含蓄，点到为止，通过小人物的一句话，就可以折射很多东西。

    徐坤：

    简介：女博士、球迷、网迷、最多姿多彩的新生代作家。十年前离开沈阳的校园落脚北京，像一滴水湮没在大海；十年后名噪京华，文坛内外路人皆知，靠的就是一支笔。这支笔锋利如刀，"解构"、"颠覆"随心所欲，笑骂调侃痛快淋漓。人称徐坤"女王朔"，王蒙赞其"虽为女流，堪称大侃"。获得过第二届"鲁迅文学奖"优秀短篇小说奖、首届"冯牧文学奖"、女性文学成就奖......

    徐：《春天的二十二个夜晚》是我的第一部长篇小说，是一部都市爱情小说，描写了北京这座城市里一个女人和三个男人的故事；结婚、离婚、寻偶情感的焦灼与惶恐；极大胆地袒露了女性最幽密的创伤和欲望。

    书的第一部分严格说来，决不仅仅是把北京拿来作背景，而是一个关于北京的寓言，真正的主人公就是北京本身。一群执拗的知识分子，为了自己能融入文化的"京城"，以血肉之躯进行着漫长而惨烈的冲撞。成功与否是未知的，由此带来生活空间的狭小、心灵的疲惫与扭曲却势难避免。这部书，这是我居京10年的眼泪，是我流浪在北京的生活，有我自己的影子，有半自传的色彩。

    朱文颖：

    简介：１９７０年生于上海，１９９６年开始小说创作，已在《收获》、《人民文学》、《作家》等刊物发表作品７０余万字，并著有小说集《迷花园》、《两个人的战争》、《豹》等多部。小说作品及创作情况曾被国内外媒体广泛评介，有部分作品在译。中国“七十年代后”出生的代表性作家之一。现居苏州。

    我的写作有一些转型，这次新出版的《水姻缘》同前不久出版的《高跟鞋》有很多不同。我把《水姻缘》中故事的发生地选在苏州，希望与《高跟鞋》中上海的文化背景有所区别。我一直很想表达生活中很多另类、异质的东西。不是说只有上海这样的城市才有很多异质，譬如酒吧了，时尚的很多东西，还有人面对这一切所经历的各种碰撞、挣扎等，像苏州这样一个看起来很普通的小城，也可以有很多异质的东西，我要把它表达出来。

    我现在在用平实、沉稳的语言来写，写现实生活。我很赞同柯老师的观点，写作需要静，静下来心来，不管处在什么样的境遇，都要有一种底气，这个底气很重要。

    阎连科：

    《夏日落》十年前曾在杂志上发表过，作品中表达了“对人恒久尊重”的一些想法。也许正是这些想法，在十年之前它面世之时，获得了一片叫好声，同时，随后因为它在海外的一点点影响，我便开始尝到检讨、自省的味道……作为一个作家，十年来，我受到了组织与领导尽可能够给予的理解和尊重，但这部作品——《夏日落》则开始了它长时期被冷热议论的命运。十年来，基于某种考虑，我没有把它收入任何版本与后来的读者见面。

    可是，许多事情进入了记忆，一时会难以忘怀。一部作品，十年时间里能被读过的人时时记住，能被某一种赞成或不甚赞成的文学理论不断提及并论证，对于它和它的作者，都是莫大的安慰与幸运。也因此，十年之后，我又把《夏日落》从尘土中清理出来，加以修饰，主要是增加了当时写作中因某种忧虑想写而未写的相当于又一个中篇的文字和情节，删去了少量有阻于阅读的叙述，使它成为今天的模样，最终独立成书与读者见面。

    葛竞：

    简介：当代儿童文学作家极年轻又极具潜力的一位。她以对儿童幻想精神的细腻把握，为儿童读者开辟了一方幻想的空间。新书：《魔法学校》的续篇《禁林幽灵》和《三眼猫》。

    非常感谢春风文艺出版社此次出版了我的两本书，《魔法学校》的续篇《禁林幽灵》和《三眼猫》。我一直认为，儿童文学作品只有成系列，才会有好的效果。

    《魔法学校》是儿童文学中比较现代的作品，采用了一些新的方式，更具可读性与吸引力。它把魔幻和小说结合起来，与童话相比，具有现实性，与小说相比，比小说领域更为宽广。同时，儿童文学的读者群是非常广泛的，它有非常广阔的发展空间，我愿意继续写下去，把"魔法学校"推进下去。

    《魔法学校》跟现在风靡的《哈利·波特》两者有类似的地方，但没有借鉴，它们是同期的作品。《哈利·波特》来到中国，中国孩子在阅读时，同它有一定隔膜，这就是文化背景不同导致的隔膜。我熟悉中国孩子生活的环境，更知道他们的想法，面对的各种问题与环境。我希望能写出更多更好，贴近孩子的作品，通过作品，传达给他们一个积极的、健康的人生观。

    杨鹏：

    我是学文学的，当时可以有很多选择，但我选择了走儿童文学创作的道路。一方面是我觉得自己的内心长不大，停留在小时侯，很想把小时侯的很多情节写出来；另一方面，是想证实：作家是可以靠作品活下来的。这个证实，我已经实现了。

    关于儿童文学的创作，我有两个想法，一是要保持纯文学的东西，另一个就是走儿童文学没有怎么走过的路：商业之路，迪斯尼就是这样的。（人民网１月８日讯）

徐坤

朱文颖

阎连科

葛竞

杨鹏

春风社社长韩忠良（左）和副总编臧永清向记者介绍情况

来源：人民网 2002年1月08日