2004年02月18日15:21


不再有苦苦追求的痛苦 很少受家庭压力的折磨
组图:情人节的爱情片,比以前轻松了
王崴

  由于受历史传统和现实因素的影响,内地电影曾经长期与爱情绝缘,20世纪80年代之后才有所改观。现在,银幕上的爱情影片铺天盖地,恋人们手牵手在情人节去看一场爱情片也成为时尚。今年,发行商们也同往年一样,纷纷瞄准情人节档期,推出了像《恋爱中的宝贝》、《我爱天上人间》、《大城小事》等爱情片。然而,如果我们把近年来的

  爱情片与此前的同类作品比较一下,就会发现,爱情片中的某些元素正在发生微妙的变化。

  “追求”的缺席

  在以往的爱情电影中,男(女)主人公对恋爱对象不遗余力、死缠烂打的追求往往成为叙事的重点。在这些影片里,恋爱中的一方往往比对方先期进入状态,此后的故事便围绕着一系列的追求、拒绝和欲迎还拒展开。但在近期的几部爱情片中,几乎找不到任何有关“追求”的场景。男女主人公之间的恋情,或者如《大城小事》那样,早在剧情开始之前,就已经是设定的常量;或者如《我爱天上人间》中的导游与韩国男孩那样,经过短时间的交往,便同时陷入热恋。也正是在《我爱天上人间》中,我们看到了一个罕见的“追求”情节:林心如扮演的导游在与韩国男孩相遇之前,曾经暗恋一位男同事,而结束这段暗恋的,却是林心如在无意中得知那位男同事生性轻佻———这样的设定,似乎在着重强调追求过程的盲目性和不确定性,暗示人们放弃无结果的追求,寻求更为轻松和潇洒的爱情。

  “拼搏”的消失

  从罗密欧与朱丽叶、梁山伯和祝英台的年代开始,文艺作品中的爱情似乎注定要历经艰辛才能求得最终认可。这种故事设定在20世纪后半期的代表人物非琼瑶莫属。在根据她的小说改编的电影中,这种“爱情拼搏”的故事不胜枚举,压力的由来也多种多样,如《窗外》中的伦常羁绊、《秋歌》中的地位差距,以及《聚散两依依》里的小人拨弄。而影片中的爱情,也正是在这样的压力和反抗中,焕发出动人的光彩。然而最近的几部爱情片中,男女主人公几乎没有遭遇到任何的外来压力,“拼搏”也随之消失。《恋爱中的宝贝》里的女主角,其行为虽离经叛道,但却轻而易举地得到了男方父母的认可。《大城小事》里的一对男女,也并非因为任何家庭、经济或社会的压力分手。

  前奏和变局两种类型

  艺术永远是生活的反映,题材变化的背后是生活方式的变迁。现在,大多数都市人的生活紧张忙碌,男女之间追求方式增多的同时,是追求程序的简化。《恋爱中的宝贝》的女主角对男方家庭近乎破坏性的侵袭,则是这种“快餐”式追求手段的极端表现。我们也许不会像她那样极端,但大多数人往往会希望爱情来得简洁而明快。

  在一个开放而自由的社会里,爱情所受到的外来压力也必然越来越无足轻重。这样,男女双方只要走过吐露心声的阶段,几乎不必再担心会遇到任何两人世界之外的障碍。体现在爱情片的情节里,便是感情公开的一刻往往也正是影片的终结。正如好莱坞著名研究者史蒂夫·麦基评论《西雅图夜未眠》时所说的那样:“这部影片以男女主角相遇作为结束,但在经典爱情片里,这往往只是故事的开始。”

  不是现代爱情片故意要逆传统而行,而是因为在现代社会,男女双方一旦经过了初吻的考验,此后便实在没有太多的故事可编。若有,也是他们自己折腾。于是我们看到了两种类型的爱情片。一种是《向左走,向右走》式的,男女双方经过无数次的擦肩而过之后,终于走到一起;另一种则是《我爱天上人间》中所讲述的三个故事,他们已经结婚或者恋爱,然而因为种种的矛盾与差异,原有的和谐出现裂缝。前者是爱情的前奏,后者是爱情的变局。

  同时,社会分工越来越细密,人们由于工作忙碌,往往靠网络和通讯保持正常的人际关系,恋爱的双方也往往如此。于是很多电影把传统的两人世界简化为个体的内心独白。如古诗中所慰籍的那样:人生自是有情痴,此情不关风与月。▲

  《环球时报》 2004年02月16日 第二十一版

  图①、②、③分别为《我爱天上人间》的海报、《恋爱中的宝贝》的剧照和《大城小事》的海报。
(责任编辑:孙源)
《恋爱中的宝贝》争议四起

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