导演、编剧  孰轻孰重？

易舟

近年的国产影视尤其是电视剧数量巨大，但精品甚少。这是影视界内外人士公认的事实。问题到底出在哪里？众说纷纭。有的说是体制原因，有的说是导演的问题，有的说是优秀的演员太缺……最近，一位编剧透过媒体指出，影视力作不多，与不重视编剧、编剧的地位太低有关。他所编写的一部电视连续剧即将拍摄完成，剧组在精心印制的宣传册页上，封面封底不仅挂满了大字体的导演名字，而且还用了好几张导演的照片，但从头到尾不见编剧的名字。这位编剧慨叹：编剧的地位太低，极大地影响了编剧的创作积极性；而编剧写不出好本子，又进一步影响了编剧的地位。电视剧之所以这么多粗制滥造之作，每年都压着几千部集垃圾剧，浪费了几十个亿，都跟这一恶性循环有内在联系。     笔者对这位编剧的见解深有同感。影视作品虽说主要是导演的艺术，然而它又是一种集体创作，并不完全属于导演个人。美国当代电影理论家李·R·波布克在《电影的元素》一书中曾经这样形象地概括电影：“电影的艺术是牢固地安放在一个方形的底座上的，可以说是高耸在一个四边形———电影剧本、导演、摄影和剪辑的基础之上。艺术上最成功的影片是这4个基本元素都同样强有力的影片。相反的，4个元素之中有一个软弱无力，就可能严重削弱一部本来应该是优秀的影片。”也许电影故事片的基本元素还应加上表演才更完整。但波布克这段话意思是明显的，即电影作品不是个人劳动，而是集体分工合作所产生。电视剧也同此理。导演再高明，也不可能替代其它环节的工作。而且，一部影视的主题和思想内涵的深度，是由剧本奠定的。离开了剧本，影视作品也就成了无源之水，无本之木。目前影视界要么是导演独大，要么是演员扬名，而编剧基本上是默默无闻，得不到应有的尊重。这种现象体现在创作上，就是导演不征求编剧的意见，任意肢解剧本。有的导演明明文学、历史、哲学等各方面的修养有限，缺少学问功底和深邃的思想，“修改”起编剧长期潜心创作的剧本来却是胆大得很；编剧因得不到应有的地位而失去创作的积极性，编写剧本变成了一种赚稿酬的消极心态；编剧缺乏艺术追求的动力导致了剧本的粗制滥造，从而又使编剧的劳动被视作无足轻重，本来不够资格的人被找来当编剧，艺术质量低劣的本子也能堂而皇之地被搬上银幕荧屏……     国产影视要走出上述的恶性循环，提高编剧地位，重视剧本质量，加强剧本的文学、美学等诸多方面的艺术含量，想来应是一剂良方。      《人民日报海外版》 (2001年02月14日第九版)

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