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每到年初，请作家们谈谈当年的创作打算，似乎已成了本报
的惯例。感谢作家们几年来的合作，或多或少，他们都不拒绝说
点什么，以慰那些仍然关注他们的创作的读者。我们所希望的不
过如此——在作家和读者之间作个中介。请看作家们今年的短长
书：
林斤澜：关注老年痴呆症和环保
打算今年写点短篇，最近写了三篇关于老年痴呆症的，还写
了三篇关于环保方面的、有关树的。年纪大了，不能安排很多，
没什么计划，临时还可能写点随笔。
春节以来读点书，读汪曾祺的《聊斋新义》，有十几篇，还
有他的一个京剧剧本，也是有关聊斋的，我把它们和原著对照着
读，有些感想，没有整理，不会马上写。还读一些别人编的有关
“反右”、“胡风集团”的回忆录。
我对当代文坛创作还是很关注的，写过关于毕飞宇、张抗抗
、毕淑敏、莫小米作品的随笔，在老作家中，这方面我是写得多
的。
身体还可以，但究竟年纪大了。老是自然规律，我们是已经
处于边缘的人了，不值得报道。
王蒙：开始写“后季节”系列
已经开始写“后季节”，有三部，明年写完第一部。有些短
文章会临时写。
冯骥才：生命的支票大半给了天津大学
天津大学办了一个“冯骥才文学艺术研究院”，今年一多半
的精力将投入这件事情，生命的支票大半给了天津大学。这所研
究院建筑面积有3000平米，地方已选好，也见了建筑师，希望它
是既现代、又融合中国古代文化和民间文化的一座建筑。它将有
一个藏书20万册的图书馆，三个美术馆，各处摆满艺术品。我要
动员我所有的国内外的社会关系捐书、捐艺术品。天津大学是理
工学院，我不上课，主要带研究生，对学生施加人文影响。教育
不是主要的，熏陶是主要的，没有文化视野的理工科学生会变成
技术官僚。也希望它是一所文化交流中心，要请许多学者、教授
来讲课，尤其是年轻人。
今年还准备写两本书。一本是介绍法兰西文化精神的，法国
从启蒙运动之后，一直是世界绘画艺术中心，梵高、毕加索、达
利等都是从别的国家到法国来的，为什么呢？我这本书名为《精
神至上》，中国人太现实了，也可能是中国的现实问题太多了。
去年第四季度我一直在法国和欧洲，拍了几千张照片，这本书主
要写艺术家和作家。
另一本书想写《绝世的天才——李伯安传》。李伯安是个坚
决不受市场诱惑，捍卫艺术的艺术家，他10年不卖画，最后晕倒
在铁门上撞死了。这个时代还有这样艺术至上的艺术家，我想用
一种庄严、悲壮的笔调来写。
今年我不可能写太长的小说，那种认为作家不写小说就是不
吃主食的说法过时了。略萨说过，作家不在于做什么，而主要看
他的文化视野。我对文化遗存的命运有持续的关注，大规模的城
市建设导致对文化的破坏，我称之“建设性破坏”，此外还有“
旅游性破坏”，中国把文化景点交给旅游局，这在全世界绝无仅
有，这是卖我们的文化色相。我正在帮河北教育出版社出版一套
《珍藏中国古城镇》，现在中国的一些小城镇还保护完好，并非
有意识地保护，是自然保护。在破坏之前，把小城镇拍照下来，
好些作家加入了这个工作。
陈村：要找个合适的人谈爱情
还在“榕树下”干活，看看网络文学的发展。今年想写小说
，希望今年开始。给报刊写杂七杂八的文章，不好玩儿。我正在
读古代的诗词，有些诗很精美，和现在的用语不一样，我有些想
法，想写读后感之类，出本书，一定好看。一年很快就过去了，
身体不好，前段时间到澳大利亚，还带了一个轮椅，腿不行，不
能多走。
今年给《收获》杂志开个专栏“好说歹说”，和阿城合开，
每人三期，为此专门去了一趟北京，找史铁生，谈生死，题为《
我在哪里活着》（《收获》第二期）。爱情、生死是人类永恒的
话题，下期我要找个合适的人谈爱情，什么样的人合适谈爱情？
不能太老，太老的人对爱没有激情；不能太年轻，太年轻对爱没
有经验；还要能心平气和，不是正在爱中，爱中人不免偏颇。找
个这样的人很不容易。
去年给杨澜的公司一套外国名人传记系列写串联词，其中有
些人知道，有些人不知道，平常老说道·琼斯指数，我问了一些
人都不知道是什么意思，其实道和琼斯是两个人。看看这些也好
，了解一些东西。这些年也怪了，杂七杂八的事都来找我，我有
个感叹：谋生容易，写作难。因为时间分散了。
余华：还在写那部不知何时写完的长篇
还在写长篇，是延续去年，不知什么时候写完，长度不好说
，去年不断有其他事被打断。不再写专栏，太费劲了。除了写作
，别的事情不值一提。
徐坤：正在读社科院的博士学位
目前正读社科院的博士学位，去年沉寂一年，考试、上学。
年初《徐坤作品精华》（上、下，中国青年出版社）出版，一本
散文，一本小说，在未经宣传的情况下，图书订货会一下订出40
00套。
上课主要是外语课，专业课还没开始，上课很忙，写得少，
看见别人写，非常眼馋。想写个长篇，希望今年写完。
在《北京纪事》上开个专栏“铿锵玫瑰”，是个文化随笔专
栏，比较大众化，反应不错。
苏童：今年能完成一部当代题材的长篇
今年写长篇，当代题材，关于现实生活的。今年应该能完成
，杂志和出版社都能发。一写长篇别的就都不能写。
一如既往地对体育节目热衷，主要看足球。对创作没有影响
，完全是业余生活。
阿来：目前写科普的作品多些
今年想写长篇，还在两个题材之间摇摆，是关于西藏的，但
现在很忙，不知何时开始写。目前写科普的东西多些，给自己的
刊物开专栏，有出版社想出《阿来科学随笔》。如今中、短篇写
得少，每年两、三个。
《尘埃落定》和美国一家出版社已经签约，初印3万册，圣诞
节前推出，预付15万美金是版税，超过3万册再付，不是我一人独
得，还有翻译。到时我会到美国一、两个月配合宣传。英文版之
后，还有别的语种想出版，我的经纪人说大的语种先不卖，先给
小语种国家：荷兰、以色列、韩国。经纪人是美国人，中文以外
的版权由他来做，有在美国拍电影的可能。事先我对国内市场有
想像，国外没想过。
池莉：我的活动保密
今年写个长篇，去年已经开始，题材不好说。写得较慢，希
望今年写完。至于我的个人活动嘛，保密。长篇出来后希望读者
看看。
邱华栋：给这个时代的产品留下备忘录
今年写些中、短篇，休息休息，主要读读书，做书评版编辑
，积累了大量的书籍，每年500多本，一星期看两本都来不及。
夏季以后开始写长篇，描写青年人的现实处境，一对30岁左
右的夫妇的社会风俗画，已经构思好了，涉及花卉知识、家庭用
品等。我现在经常逛商场研究这些东西，把我们日常用的东西写
到作品里，给这个时代的产品留下备忘录。我是一个兴趣特广的
人，对当下生活乐此不疲，对世俗生活充满乐趣，我不想当文学
圣徒，也不愿沉溺自我，我希望自己的作品展现生活的方方面面
。写作对我来说是个梦想，我想写出我的书架上我欣赏的那些作
家同样水平的作品。《正午的供词》已被某电影导演买走，我写
了剧本第一稿，他们正找人修改。
我的写作生产方式像美国作家，今年写长篇，明年写中、短
篇，间隔开，这样对小说形式的把握准确一些。对一个作家来说
，产量还是要多一些，产量挺重要的，一年至少应该有一本。
（摘自2001年2月28日《中华读书报》，作者：赵晋华）
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