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    虽然不是主流，但作假之风无处不在，并以变化多端的手段存在于多领域之中。比如音乐界之假，首恶当属假唱，放录音，对口型，还装作累得满头大汗，青筋直挺，多么丑陋呼吁或许无用，但若连呼吁都没有、都不能有，那么，这作假之风岂不是愈加肆虐。“３·１５”又快到了，《音乐周报》摒弃顾虑，邀集声乐、器乐、学术等音乐界不同行当的众专家，仗义执言，口诛音乐界之假。假唱、假弹、假论文、假评论、假考级、假文凭，声声怨，声声意切情真。摘录如下，算做笔伐。当然无望让为假者痛，只愿让作假者多少有一点点痒。

    不要为落后现象辩护

    居其宏（中国艺术研究院音乐研究所）：假风到处存在。假唱是一种，假惯了，真唱时高音根本站不住。考级中的假是一种，连指导学生考级的老师水平都不合格，如何指望学生能真的一级级过关。学术领域的作假之风也很严重。印假教材、写假论文，为的都是现实的算计，完全不顾“学术来不得半点虚假”这样的教诲。在自己的文章中大段地引用别人的文章，却不标明出处，典型是学盗文贼，却还称自己“著名”，有人还有意无意地为作假者辩护。作假是最为落后的学术歪风，我们决不能允许由于种种作假行为的存在，而使中国老是处于一种落后的学术状态中。打假不能泛化，但学术打假势在必行，任务艰巨。

    电视晚会毁了舞台艺术

    程志（总政歌舞团）：关于假唱，我写过一篇文章《希望再不要唱双簧啦》，圈里的朋友纷纷给我打电话，说：好，写得太好啦！我说你别给我打电话，你也写一篇文章呀！可惜没人写。大家都怕得罪人。

    我是唱歌的，当然知道真唱时感情的内律与假唱的样子是完全不一样的，可是偏偏有人假唱时也能青筋暴跳，其实他嗓子都坏了２０多年了。假唱何以流行“功归于”电视晚会。

    一般国外都有这样的规定，电视台不能搞演出，不能搞大晚会。如果要播放音乐会、文艺演出，得跟主办者洽谈，签订严格的商业合同。而我们的情况是，电视台可以任意使用所有艺术团体的所有艺术产品，演员们则拼着命地跟电视台拉关系，使用的那手段，难听的话我就不说了。而根据电视的需要，假唱才完美，结果电视台用的演员，别说唱的好坏，用哑巴也行啊，只要长得好，对口型就完了！不夸张地说，有些艺术一上了电视，就变得支离破碎，说严重点，就是电视晚会消灭舞台艺术。电视晚会作假，有堂皇的理由，说是由于技术条件的缘故，为保证晚会质量等等。“文革”前那电视技术差吧，可演员都是真唱。实行ＡＢ制，这个不行那个上。如今的演员为自己找的借口是：那天我万一感冒了……你感冒可以让别人唱嘛。现在行不行有个席位总是你的，不像过去，一个席位几十个人等着，现在哪有压力，去院团走走就知道了，哪有人练声啊！

    演员经常去外地演出，谁还担心嗓子出毛病？下了飞机直奔演出场地，对个口型做点表情，钱就拿走了！

    再说电视台的××团，用的都是各艺术团体的尖子，走到哪儿火到哪儿，摄像机紧追着报道，演员们这回在乎的不是钱，而是名啦。座谈会上，有人侃侃而谈，胆儿大的人问了：要是没摄像机，您还来吗他便不吱声了。

    文艺界，有很多问题值得深思。

    症结：法制不全制度不严引导不利

    石夫（中央芭蕾舞团）：作假之风现阶段如此泛滥，依我看有３个原因，这就是：法制不全，制度不严，引导不利。具体到音乐界也是如此。社会上所谓“假”“冒”“伪”“劣”，在音乐圈中都存在。前几年是年轻人假唱，现在是“老一代”艺术家也有人在追随。６０多岁了，嗓子不行啦，就把三四十年前的录音重新整理一下，效果当然不错，以此显示晚霞的魅力。假到这种程度，像流感，像瘟疫，让人无话好说！什么原因呢？供求关系扭曲是其一，明明是假，却有人出钱，这事不就行了！如果国家真把这“假”当个大事整治，应该有健全的法制、严格的制度、正确的导向。举一个简单例子，假如有一纸国令，禁止假唱，还有人敢吗？假风能成气候，关键是管得不严，没人真把它当个事儿。据说上海几年前就有个规定，上电视不能假唱，这就是上海的进步。

    “地方保护”盗版大户

    董树力（人民音乐出版社）：音乐类书籍的被盗版，不像一些畅销书那样被关注，但损失一样惨重。一般的音乐出版物被盗版，能忍的就忍了，不久前我们发现中小学生的音乐教材被盗版，就坐不住了。根据举报人提供的线索，我们找到中央电视台《今日说法》栏目，一起来到广东湛江，走了十几所学校，发现学生们用的都是盗版教材，彩色变黑白，字画都模糊，让人心寒。于是找到当地的出版管理部门，又找教育部门，因为有电视媒体跟踪，人家都很谨慎，央求千万不要曝光，说是一定会处理。但我们很清楚，如果没有教育部门的配合，这些假教材根本到不了学生手中。后来的结果是，盗书的是学校的老师，平常日子过得挺清苦的。当地领导问我们如何处理，是给行政处罚呢，还是追究刑事责任我们倒是不忍了。

    还有四川某地的盗版商盗印简谱与五线谱教材一案。事实告诉我们，地方上早就知道这活儿是谁干的。可是为了地方“普法先进县”的荣誉，为了奖金与工资的照常发放，故意知而不揭。另外，现有的版权法也很滞后，有些条款根本不利于指证，除了喊冤，没别的办法。盗版假书猖獗流于市，我们却无可奈何。

    请不要再误人子弟了

    钱致文（总政歌剧团）：我经常应邀去考级现场做评判老师。作为业内人士，我一直以为考级本身是好的。但是，考级之路也有走偏、作假的现象和倾向。比如负责考级的资格单位，除了中国音协颁布的几家单位之外，社会上又冒出一些单位给考生发考级证书，这太随便了。学生凭证书在入学时可以加分，考级问题由于功利的需求而变得不够严肃。

    再说教学生的老师，钢琴、小提琴等等，都存在大量错音的问题。这一点不能怪家长，不能怪学生，老师教的就是错的，学生怎么能弹得好？说实话，考试时听到有些孩子乐感还是不错的，可惜的是他们却在非常投入地弹着错音。有的孩子，已经过了８级、９级了，琴弹得仍然很难听。个别老师，一天骑着自行车跑好几家教学生，声称保证人家过几级、拿证书，我想呼吁：请不要再误人子弟了！

    假唱，毁害的是演员，欺骗的是观众

    金铁林（中国音乐学院）：我认为假唱对演员来说是一种毁害，对观众来说是一种欺骗。一个人的嗓子在７０％的时候是好的已经很不错了，观众不怕你在其余３０％的时候真唱唱破一个音，你唱破音人家也尊重你。大演员唱歌时有时自己嗓子很难受，别人却听不出来，这是功夫。你没这功夫，更不能靠假唱换虚假的完美。

    假唱确实很毁演员。在录音棚里唱，高音上不去，下来歇着，休息之后唱上去一个音，接上去，好坏都靠机器。演员对口型，一次两次还行，对出瘾来就麻烦了，真到了不得不实唱时，心理紧张，喉咙更紧张，从前的实唱能力明显减弱，到最后根本唱不了。有的演员，在校时有些歌对他来说很简单，在社会上“演”了几年之后反而唱不了啦。歌唱演员为了对自己负责，应力免假唱。此外，观众喜欢你，是要听你真唱，否则，你对不起观众。

    更有甚者，他在台上表演时放的录音根本就不是他的，他本人的嗓子早就不行了。人这样站在台上，心里多不自在呀，难道没有深深的自责感？

    前一段时间，我们学校明星班的人毕业，考试很严肃，在阶梯教室，无麦克，赛前已通知要合伴奏，赛场有观众。有的学生（当然都是名演员）唱时，下边有人鼓掌，我说这是考场，不许鼓掌，谁鼓掌谁出去后来就没了掌声，他们不太适应，他们平时听惯了掌声。结果有人是补唱通过了考试，都尽了自己最大的力。宋祖英唱得很好，陈俊华唱得也出乎意料地好，作为老师，我基本上满意。

    可惜，毕业之时就是退步之始

    顾春雨（中国音乐家协会）：假唱确实害了一些演员。从音乐学院毕业时，他可能是高材生，可惜在社会上根据需要假唱了几年之后，再要他真唱，他唱不了啦。所以有这样的现象，文艺团体里坚持练嗓的经常被讽刺、挖苦，大家都说只要有一张漂亮脸蛋就行了。要真这样，不如干脆搞选美，再请国外最棒的歌唱家为其做替身提供美妙的声音，不是两全其美？一个很残酷的事实是，对为数不少的歌者来说，在音乐学院毕业之时就是其退步之始。

    一般来讲，声乐演员在３０、４０岁之后应该是艺术上比较成熟的时候，假唱破坏了这种自然规律。据我所知，有些有实力的歌唱演员是想要真唱的，但电视台不喜欢真唱，结果他也只好以假乱真了。

    艺术院校宽进宽出贻害无穷

    王安国（首都师范大学）：受前国家教委委派，我和一些朋友曾经对我国的音乐教育市场及教育标准进行考察，发现整体教育水平停滞不前，受教育花的钱越来越多，所受教育的质量却越来越低。原因是在两个重要环节有假，即进校与出校。在音乐学院附近，常年居住着梦想入校的学子，时间长了，跟有关老师也熟了，找找人，打通路子，就进校了；毕业时也一样，哪个老师都想给自己的学生打高分，毕业很容易，这样宽进宽出，国家定的标准还有谁去执行？

    我以为，音乐界不打假，将没有真正的艺术存在；全社会不打假，绝没有信任度可言；国家不打假，国将不国。但愿我没有言重。

    垄断是造假的土壤

    何晓兵（北京广播学院）：音乐领域的假有容易识别的，也有不容易识别的。不易识别的，概括起来有这样几句话：音乐是个世界语言，欧洲音乐是先进的，高雅音乐是高级的。都是假话。音乐必须是方言的，欧洲所谓古典音乐不过是宫廷的贵族音乐。容易识别的假俯拾皆是，电视音乐包括晚会是最大的货源，这是由几个垄断造成的：职业音乐对生活原生形态音乐的垄断。是少数几个人，几个腕儿，是电视台在操纵音乐，拿丰富的民歌当自己的素材，号称“去粗取精”，其实何谓粗与精，需要时间论证。其二是汉族价值中心对少数民族音乐的垄断。再就是发达国家的音乐对发展中国家音乐的垄断。原生状态的音乐是作不了假的，我们的主流媒体上缺的就是它。

    文化之假不亚于假药

    徐沛东（中国歌剧舞剧院）：较之于从前，我们生活在较宽松的艺术环境中，但造假之风却日渐严重，这是为什么？是钱闹的。人都说假药害人，我看假文化之害不亚于假药之害。伴随着电视晚会的日趋豪华、庞大，人们越来越注意外表的包装，小瞧了“心”。在晚会上最假的是音乐，表面看音乐特繁荣，但有人靠的是剽窃，专抄名家的东西，活练得当然美。

    我很痛心地看到科技的发展造成了人的本能的退化，当然这是人对科技的“活学歪用”。有人的歌声是在录音棚中一句一句制造出来的，有时候我在录音棚里难受得都想自杀。对于假，我们不能熟视无睹，不能推波助澜。我希望每个造假的、假唱的都时常问问自己：我这样做是不是很耻辱啊！

    假是难以逆转的现实存在

    金兆钧（《人民音乐》杂志社）：似乎得有个人为假“辩护”，还是我来吧。现实中存在诸多急功近利的东西，这是难以逆转的。只要有人想获益，就会将它进行下去。

    造假，这是现实规定的存在，你让电视台不搞假唱，这是不可能的，尽管有人说电视毁掉了舞台艺术。关于“治”假，我有两条建议：我们每个人都尽可能不作假；媒体对于造假的晚会，不敢说去抨击，但至少应该保持沉默，不奉承。

    历经一个上午，热烈的讨论结束，但历年来事实上存在着的“假”事，不可能迎刃而解，甚至连个头绪都没有。但是至少——用《音乐周报》总编周国安的话说：音乐界不能脆弱得经不起任何批评。

    是的，各行各业，缺乏的都是批评与自我批评。“３·１５”音乐打假，首先是音乐专家们的自省。

    《中国文化报》2001年03月02日

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