网络文摘

　　近年来，各种题材、类型的长篇小说创作可谓盛极一时，年产量多在四、五百部，最多时达６００余部，几乎是日出版两部。“长篇小说热”的兴起，曾让关注文学的人们欣喜了好一阵。在文学创作处于低谷的时候，长篇小说异军突起，呈现出一种繁荣景象，怎不让人兴奋？然而，人们很快就发现，这热浪下面隐藏的种种弊病。其中最主要的就是：总量不少，质量不高。林林总总的各类长篇中，有很大一部分作品，出版后由于鲜人问津，只好在书架上堆积尘土，甚至直接从出版社进入造纸厂的化浆池。究其原因，固然与出版渠道的多样化不无关系，但据业内人士反映，影视、网络，以及商业化的低龄写作，也都与此现象有着拉扯不清关系。文学：被影视催开的花

    在电影电视剧市场竞争日益激烈的今天，各制作单位越来越重视题材的选取，一些名作家所创作的精品便成为众人力争的对象，而这些作品改编成的电视剧往往收视率不俗，像由作家刘恒的小说改编而成的《贫嘴张大民的幸福生活》和改编自池莉小说的《来来往往》，都曾掀起一阵收视狂潮。

    作家们以其敏锐、独特的视觉，把握了生活中的感人细节，同时紧扣时代脉搏，较易打动读者，这一点，对于普遍缺少好剧本的影视圈是非常难得的。据说许多制作公司与导演都有专人订阅文学杂志，一旦发现亮点，立即与作者联系，商谈改编事宜。

    众所周知的一点就是，影视剧本的报酬远远高于小说文本的稿酬。重赏之下必有勇夫吧，“触电”作家与日增多。在这股热流中，著名作家蒋子龙也坐不住了，他为天津津源影视公司当编剧，亲自将自己的小说《人气》改编成电视剧《民气》。

    据了解，除了较为老百姓熟悉的作家们熟练运用小说、影视剧本“两栖”式写作，一些不太为人所知的作家也受到一些影视公司的青睐。栈桥的《文人无行》被重庆电视台等单位改编成了《饥饿的都市》，韩乃寅的长篇小说《远离太阳的地方》则被黑龙江电视剧制作中心改编成《爱在冰雪纷飞时》。

    影视与文学原本就是姊妹艺术，两者结合应是非常自然之事。然而，凡事过犹不及。且看当下的出版界，有些出版人练就了一身“察言观色”的本领，一旦某个影视作品红了起来，成为大众关注的热点，有关的书籍、音像制品很快就会出现在文化市场。以至于内容雷同、版本各异的现象屡见不鲜。

    有人担心将来会不会有一天，影视完全踢开文学“闹革命”，那么文学之花将如何开放？炒作：出书低龄化甚热

    非非主义的干将尚仲敏扔下这样一句话：我随手写下的诗／足以使你苦读万遍。如果套用这句话来描述今天文坛也不为过。出书族是越来越年轻，十六七岁的小女生、小男生一个个花两三个月就写２０来万字，真是让人感到时不我待。

    据业内人士解释，少年出书忙，主要有这样几种情况：一是受家庭熏陶。例如作家肖复兴、毕淑敏等都曾辅导自己上中学的孩子出版１０万至２０万字的中学生系列书籍。二是一些有才气的中学生将学习、生活中的所感或特殊生活经历出版成册。如曾经流行一时的深圳少女郁秀出版《花季雨季》；“哈佛女孩”刘亦婷现象等。三是自身具有一定文学功底的大中小学生凭借自身对文学的审美价值进行个人创作。如韩寒的《三重门》。四是出版商的商业炒作，看重青少年的创作潜力主动为他们出书。

    希望“一书成名”，成为小作者们的普遍心态。有专家指出：出书低龄化只是商业社会的某种文化现象，不能将小作者和小作家等同起来。数字：网络写手的惊喜

    自从互联网走进中国人的生活，自从一群又一群的年轻人投身网络世界并从中尝到越来越多的甜头，于是，网络文学应运而生。

    就像一切新生事物突然出现时一样，网络文学一探头就受到社会特别的关注。

    号称网络文学旗手的痞子蔡，从他的网络小说《第一次亲密接触》一出现就受到了普遍关注，似乎是他开创了汉语网络文学的先河。在他的第一次祖国大陆之行期间，又是签名售书，又是与网民亲密接触，网络文学风靡一时。新浪网作为该次活动的独家网络合作媒体，全程报道了此次事件。尽管有网民近日在某网站声称，这部小说抄袭了日本作家村上春树代表作《挪威的森林》。仍然有众多网民为他托辞————网络小说犹如初生的婴儿，其创作难免存在一些不成熟的现象，在目前尚无定论的情况下，不应小题大做，而应循循善诱，以促进网络小说创作逐渐步入正轨。

    无论争论结果怎样，总之，有一点是对的，不管你喜不喜欢，接不接受，承认不承认，网络文学已轰轰烈烈地向你的生活挺进了。反思：当代文学的欠缺

    还记得余华、莫言、苏童、张炜、马原、王安忆、格非等数十名国内作家和文学评论家，应著名文学刊物《收获》之邀汇集上海，共同探讨中国当代文学。

    在该次座谈会上，作家与评论家们对中国当代文学的现状表示出了一种深切的关怀和忧虑。一种普遍感觉是，近十年来，震撼人心的小说少了，甚至让人记得住的小说也越来越少。

    从技巧的运用和样式的探索来说，不可否认，中国的长篇小说几乎都涉猎到了，这也是五四时期的作家绝对想象不到的。但唯独缺乏一个比较根本性的东西 ——一种精神生活。在当下的长篇小说中，找不到一个世纪来中国人精神发展的脉络和与当代人处境相对应的精神生活。更有人表示，国内目前小长篇很多，大长篇很少。而一辈子只准备写一部大长篇的作家更是少见。于是，作品往往只是用来展示作家在一段时间里的生活积累或专题式地解决某一个问题，难以构成一部大长篇。

    作家张炜也表达了自己的观点：中国的文学缺乏浪漫和精神力度。他认为，目前的作家中，爱文学的不是太多而是太少。不少作品都是浮在表面的泡沫，这样的文学又能感动谁呢？

《南方日报》 2001年4月15日

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