中国电影，玩什么游戏？

本报记者  郝洪     媒体淡忘中国电影界的“盛宴”     如果不是有的网站有心在新闻网页上做了“第十届中国金鸡百花电影节专题”，我们大概已经忘了本周在浙江宁波举行的这场中国电影界“盛宴”。     问起身边热爱电影的朋友，竟也不以为然：“谁记得？”一副“金鸡奖”、“百花奖”与我何干的腔调，无法与今年早些时候对“奥斯卡”的那份期盼相比。那时，朋友每日在网上找宝贝似地搜寻，单是《卧虎藏龙》的资料，就从导演、演员、摄影、制片、音乐、武打设计林林总总地找了一大堆，并且兴致勃勃地、不停地向周围人传递。媒体也十分凑趣，全方位出击，把个“奥斯卡”弄得如同在中国有个分会场似的，很是轰动了一阵子。     不过，这似乎不能怪朋友和媒体对中国电影的薄情。看看一些媒体从本届电影节上传递的消息，就可以知道电影节为何牵动不了人心了。     《南方日报》报道评论说，由于影片制作和发行的严重脱节，此次电影节的获奖电影鲜为人知。     《蓝色爱情》、《家住树德坊》、《相伴永远》这些获得提名的影片，观众面很窄。备受观众喜爱的《蓝色爱情》是先拿奖，再经电视台电影频道播放后，才想起来搞发行。而获得最佳女主角、男配角及最佳处女作奖的金鸡奖大赢家《解押的故事》，在国内大部分地区都没上映过。原来，该片拍成后，赶上制片单位———北影厂筹划组建中影集团，厂领导把《解押》给忘了，拷贝搁在库房里不闻不问。     何时走出“暗箱操作”怪圈     热爱电影的人们对中国电影有一种欲说还休的心态：好电影看不到，看到的电影又总令人失望。至于电影奖项，似乎也没有一个恒定的标准，市场的还是艺术的，似乎都挨不上边。     这大概不单是由于制片与发行脱节这类体制问题造成的，还有许多体制外的东西，影响着中国电影业的进步。     按照媒体的说法，本届电影节的评奖结果就有许多莫名其妙。《申江服务导报》报道说，本届金鸡百花奖的候选名单中，今年高居国产片票房之首的电影《我的兄弟姐妹》连一个提名都没有。口碑、票房俱佳的《刮痧》，在百花奖中仅获得一项最佳男配角奖，在金鸡奖中仅有一项“最佳音乐奖”的提名。     而《每日新报》的怀疑也有道理。报道说，本届百花奖的最佳故事片奖有3部影片并列：《漂亮妈妈》、《生死抉择》和《芬芳誓言》。按惯例，百花奖是全国观众投票产生的。“既然观众投票，如何能让3部影片正好获得完全相同的票数？各自得到的票数到底是多少？”     该报透露，《芬芳誓言》是今年年中由广东省电影公司发行。该公司负责人赵军承认影片发行范围很小，上座率非常低。这样的影片，如何获得如此之多的观众投票？     这样的疑问历届双奖评选都有。早些时候，我们还可以自我安慰。毕竟起步晚，在体制上还未理顺，评奖过程中出现这样或那样的问题，也是情有可原。但如今，多少次双奖评过，双奖电影节也走了10年，也观摩了许多国内外电影节、电影奖，我们的双奖似乎还没有走出“暗箱操作”的怪圈。     伊朗电影正在取代中国电影的位置？     中国电影，究竟要玩什么样的游戏？     在此次电影节上，很多人也讨论这样的问题，不过是换了一种更官方的说法：加入WTO之后，中国电影如何应对来势汹汹的好莱坞？     有人对好莱坞的冲击力不以为然：这些年，不是已经有许多好莱坞大片挺进中国内地电影市场了吗？但也没将国产片怎样嘛！     其实，国内各大制片厂的窘状是有目共睹的。国产电影年产数量已经从最多时的年产150部降至前年的70部，去年虽有所回升，但可称为上品的不足10部。许多厂已经无能力再投资拍摄影片，只能靠卖厂标维持生计。     不要说太平洋彼岸的好莱坞，就是近在咫尺的韩国电影，也正藉着“韩流”冲向中国“辽阔”的电影市场。甚至，以前觉得毫不具威胁力的伊朗电影业，也自信自己正取代中国电影的位置。《南方都市报》报道说，伊朗著名电影导演马基德·马芝迪说：“每个国家在世界电影史上都有自己的黄金时期，如欧洲的意大利新现实主义时期和法国以及20世纪80年代的中国。从某种意义上说，伊朗现在正取代中国的位置。”     相对有些夜郎自大者，有人对中国电影又太过鄙薄，只知道一味迎合好莱坞的口味，打造所谓“中国大片”，结果XO的瓶子装上二锅头，愣是伤了观众的胃口。这些人不知道伊朗导演马基德·马芝迪还有一句话：“一个艺术家、电影人如果在他自己的文化里，他的作品会更好、更成功。”     在自己的文化里成长，面向中国观众的审美需求，并遵循国际市场的游戏规则，或许，这是中国电影的一条出路。      《人民日报 . 华东新闻》 (2001年10月26日第二版)

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