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网络是唱片业的终结者吗
从某个时刻起，网络上的音乐传递服务业已成为人们关注的
新生渠道了。MP3 成为美国大学生最喜爱获取音乐的形式。各色
音乐网站如雨后春笋冒了出来，像微软这样的科技巨头也纷纷致
力于开发新的音乐压缩模式。网络音乐真的会像当年CD 盘取代唱
片一样取代人们的CD珍藏品吗？唱片公司如何保住它们的忠实客
户？
作为新一代储存音乐的媒体，MP3 对声音信号进行压缩，在
几乎不损失音质的情况下，可播放10个小时的音乐，并且它的制
作工艺及材料成本与CD、VCD 一样简单。1998年便携式MP3 播放
机的出生引起轩然大波，自此美国录音行业协会与MP3 的争斗就
永无宁日。MP3 与其它可快速下载的计算机声音格式相比，听起
来确实棒极了，与廉价的便携CD机相比，MP3 便携机免去了颤音
现象。当音乐网站终于败诉时，大型音乐公司开始尝试与网络联
手，进行网络卖歌的行为。这也许说明网络的优势使任何人都不
能无视它的存在。
内地12家唱片公司批评了多家音乐网站的非法下载行为，同
时他们与大型网站有着良好的关系。“万众豪情搜狐夜”等活动
都得到了音乐公司的支持。另有公司将歌手推向网站，靠网络来
传播，收效甚好。今年迅速蹿红的歌手卢庚戌就是靠网络的宣传
而走进大学校园的。
而新人纪如王景更是直接签约于网站，透露出唱片业的新趋
向。
互联网对传统的娱乐业产生的影响将波及到唱片的发行。因
为人们花更多的时间上网，电视观众与报纸的发行量在减少。网
络咨讯的传播更吸引青少年的目光。此外，电子音乐的产生让传
统的音乐人将面临技术上的挑战。
与此同时，网络在与唱片公司争夺艺术家：在日本网上卖歌
成为新风气。女歌手中山美穗开“一线歌手网上卖歌”的先河，
且成绩非常理想。中山美穗同合作15 年的公司结束了合约，她宣
布，自己已决定不再签约任何唱片公司，改为在网上卖歌。据统
计，她的个人新作自开始在网上发售以来，已经被下载了10余万
次之多。歌迷只要登录到中山美穗网页上，利用信用卡缴付350
日元，就可以将歌曲顺利下载；也可到指定的连锁店中，利用店
内的歌曲售卖机将歌曲下载到MD内。
由于网上卖歌无需制作唱片封面、印制CD及安排发行、宣传
等工作，因此可以将成本减到最低，这也是吸引其他一线歌手和
唱片公司的最大卖点。除了中山美穗外，小室哲哉等日本的顶级
歌手组合都已宣布将加入到网上卖歌行列。在美国唱片公司和网
站诉讼的焦点就在于著作权是属于艺术家还是属于唱片公司。如
果著作权属于艺术家的假设成立，也许有一天唱片公司将会消失
。当然不是所有的艺人都像中山美穗一样有胆有识，在不久前香
港歌星张学友被问到这个问题时，就连说“不可能”。
尽管与高档音响的播放效果相比，网络仍然无法相抵其的势
力。
目前MP3 音乐市场，除了盗版来的作品以外，大多属无名之
辈之作。著名的艺术家们往往被禁止出版其佳作的MP3 版，大多
独立乐队在面临选择时往往倒向传统的唱片合同。MP3 站点还没
有实力赢得那些一流的艺术家。可技术被完善的速度远比诉讼的
速度快。除非唱片录制的质量比电脑能提供的质量高，麦田守望
者乐队的贝斯大乐说，中国的唱片质量为什么没有外国的好，就
因为亚马哈公司不是中国的。这话虽然偏激，但不无道理。
网络带给唱片业的噩梦还远不止于此。美国的一家著名的技
术研究公司预测：随着盗版的猖獗和数字分销服务允许艺术家独
立行动，到2005年，唱片公司每年唱片销售的潜在损失将达31亿
美元。美国专家就此认为，唱片公司最好的回应是转向采用开放
的MP3 格式和每月收取固定费用的订购服务，这可以让消费者自
由地试听新的歌曲。
我国著作权法应如何适应网络技术的发展？在绝大多数人看
来，修改现行著作权法，明确网络传输中的著作权保护，在今天
应是毋庸置疑的。王蒙等作家一纸诉状给网络界和法律界以警醒
。目前，国家版权局正着手著作权法修正草案的拟订。国家版权
局解决网络著作权的初步方案在现行著作权法第十条增加一项“
信息网络传播权”，即“以有线或者无线的方式向公众提供作品
，使公众中的成员在其选定的地点和时间获得这些作品的权利”
，同时，这种权利还要延及到表演者、录音录像制作者、演员以
及唱片制作等单位对其作品也应享有网上著作权。网上著作权保
护并非我国立法首先面对并解决的问题，国家版权局的上述意见
基本表达了国际版权界的主流观点。1996年12月20日，世界知识
产权组织（WIPO）主持的外交会议曾缔结了《世界知识产权组织
版权条约》和《世界知识产权组织表演和唱片条约》。
因其为权利人明确增加了“公共传播权”，在保护网络著作
权问题上取得了较大进步而被人们习惯称为“网络条约”。
面对日益严峻的挑战，唱片公司如何有能力抵御新对手的竞
争。
似乎兼并或合并成为最可靠的出路。（《生活时报》 记者
孙展 ）
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