刘勇
　　被称为年夜饭的春节晚会终于在一片“幕后揭秘”声中端上
了桌。但是，当晚会在一次次派送纪念品并抽取大奖之后宣布“
明年再见”的时候，所有关于晚会“出新”的悬念都不无遗憾地
得到了答案。女大十八变，十八岁的春节晚会并没有变得更好看
。
　　结构完整，组合粗放，兔尾胜似龙头。电视传媒曾经很坚固
的板块因电视湘军的崛起而出现松动，由五个篇章构成的春节晚
会与这一格局的变化恰好契合。其实，就像人体有血有肉有骨头
一样，再怎么整合，晚会也离不开歌舞、小品和曲艺戏曲这三大
类节目。晚会篇章的划分看不出有什么硬道理，也感觉不到各个
篇章的突出特点。有些篇章的命题显得牵强，篇章之间的“派送
”和宣读电报使晚会变得断断续续、拢不住气，第五篇章竟有十
几分钟是在抽奖，晚会明显缺乏后劲，所谓“龙禧千年颂新春”
更像是“龙年晚会抽大奖”。
　　歌舞量大，压不住台，比例明显失调。歌舞虽然企图以量取
胜，也确有一些亮点——— 《军中姐妹》、《明星反串闹新春
》等等，但整体水平不尽如人意，庸常之作充斥舞台。众多成名
歌手每人若干句的歌组合，恐怕还是照顾情绪的意思；董文华的
《长江长》平淡如水；张惠妹的《给我感觉》早被电视广告将真
正的感觉轰炸殆尽；章子怡、蒋雯丽、吴若甫几位影视剧演得出
色，唱歌却勉为其难；《找朋友》如果弃用大朋友表演，或许更
能体现童真。让人反感的是，明明剥夺了舞蹈独立表演的机会，
牛群还要拿舞蹈家寻开心，说第7个节目由他和杨丽萍表演“两
棵树”。
　　小品锐减，精品难见，尚需提高品位。从题材上看，《钟点
工》贴近百姓，体现了对老年人生活的关注；《小站故事》反映
了海峡两岸一乃同胞的手足深情；而《爱笑的女孩》与《青春之
约》、《同桌的她》则基本属于“同类项”。从表演上看，男演
员比女演员更自如一些，蔡明以大演小，使“女孩”很做作，不
如宋丹丹的以大演老；“越变越像潘金莲”的王思懿变得很木讷
。就剧本而言，都或多或少地欠缺磨戏的功夫，有些笑料俗得过
火。如“一个女同志长得猪腰子脸，像赵本山，那还有个看哪”
（《同桌的她》），关于王八与蛇的笑话（《钟点工》）等。
　　戏曲曲艺，前程曲折，犹如强弩之末。堪称国粹的京剧在新
新人类中毕竟知音难觅，滑到谷底的相声仍在谷底滞留，音乐剧
不但拖沓，而且还哭哭啼啼。整台晚会仅有两段相声，不知是写
不出好本子，还是说相声的改行太多。冯、郭二位的《旧曲新歌
》走的是“借壳上市”的捷径，并借机显示了冯的多才多艺，但
冯说郭“肥头大耳没有褶，还是像包子”、“其实我看冯巩才是
狗不理包子”，找哏手法的贫乏与低俗只能说明相声技穷了。赵
、倪的微型短剧自嘲不多，带刺儿的话不少，在数落“水星”、
“贼星”之后，还饶了一句“孙子！导演哪”。央视晚会，不过
如此。
　　仓米陈化，难为巧妇。大众的口味越来越讲究，您把陈米抛
光依然出不了新。但愿吃晚会饭的人们龙年加把子力气，收获些
新粮食。那样，当导演们从幕后走到前台亮相时，兴许底气会足
些。 (精品购物指南)