春节到了，家家户户都喜欢贴春联，给节日增添了浓
郁的气息。

　　乘四化春风创伟业
　　鼓九州生气迈征程

　　春联，又名对联、门对，古时有“桃符”、“门帖”
之称。它是我国独创的一种文学形式，是诗歌中一朵精美
别致的小花。

　　相传五代以前，古人，对某些自然灾害或自然现象不
理解，误认为是神鬼作祟，于是，过年时多用两块桃木削
制成一寸多宽、七八寸长的木条，上面写着神荼、郁垒二
神名，挂于门户。传说这里面还有一段生动的故事呢。

　　很早以前，有个风景秀丽的度朔山，山上有一大片桃
林。桃林里有棵很大很大的桃树，树下有两间石屋，石屋
内住着两兄弟：哥哥叫神荼，弟弟叫郁垒。兄弟俩力大无
比，雄狮见了低头，恶豹见了瘫地，老虎为其守林。兄弟
俩相依为命，和桃林建立了深厚的感情。天旱了，他们挑
来泉水，生虫了，他们细心去捉；培土整枝，辛勤劳作，
不辞劳苦。那桃林终于结下累累硕果，那棵大桃树结的果
又格外大、格外甜。人们都说它是仙桃，吃了能延年益寿
，成为神仙。

　　在度朔山的东北面，有一个野牛岭，岭上有个野王子
。这野王子也有笨力气。他仗着自己力大人多，占山为王。
他狠毒如蛇蝎，吃人心，喝人血，可把这一方的老百姓害
苦了。野王子听说度朔山上有仙桃，吃后能成仙，垂涎三
尺，派人上度朔山，喝令神荼兄弟俩献仙桃，兄弟俩冷冷
一笑，说：“俺这仙桃只送穷人不贡王。”说完把来人撵
下了山。

　　野王子知道后气得七窍生烟，即带三百人马上度朔山
。神荼兄弟带着守林虎出桃林迎战，两方相遇，一场恶战
霎时把野王子打得狼狈逃窜。

　　野王子吃了败仗，逃回岭上，想仙桃茶饭不香，思报
仇昼夜难眠。

　　在一个墨黑的夜里，风呼呼地叫，神荼兄弟正睡得香
的时候，忽听外边有动静，急忙起身开门一看，只见从东
北方向过来几十个鬼怪，个个青面獠牙，红发绿眼，奇形
怪状，噢噢乱叫着向他们扑来。兄弟俩毫无畏惧，神荼随
手提了根桃枝迎上去，郁垒抓了把草绳跟在后面。哥哥在
前面抓，弟弟在后面捆，不多时，几十个鬼怪全被捆了起
来，个个喂了老虎。

　　原来这些鬼怪是野王子和他手下人装扮的，本想把荼
神兄弟俩吓跑，谁知毒计不成却丧了命。

　　次日，这事马上传开了，神荼兄弟的名字也就一传十
，十传百，越传越远。

　　后来，兄弟俩去世了，人们传说兄弟俩上了天堂，被
老天爷封为专管惩治万鬼的神仙，他们过去种下的桃林能
驱鬼避邪。此后，逢年过了，人们纷纷削制两片桃木板，
画上神荼、郁垒与虎，挂立于门的两边，以示驱灾压邪，
保护家人平安之意。这种桃制的木条即称“桃符”。这就
是我国最初的春联。清代《燕京岁时记·春联》对春联作
了注释：“春联者，即桃符也。自入腊以后，即有文人墨
客，在市肆檐下书写春联，以图润笔。祭灶之后，则渐次
粘挂，千门万户，焕然一春。”可见，桃符就是最初的春
联。

　　到了五代，后蜀的勐昶，开始在桃木条上题写联语。
有一次，他命翰林学士辛寅匪题写桃符板时，觉得辛的词
句欠佳，便亲自写了一副联语：“新年纳余庆，嘉节号长
春”。这是我国最早的第一副春联。到了宋代，春节贴春
联已成为民间的习惯。不仅春节贴，平日逢吉日喜事，都
在门上、建筑物的楹柱上张贴。然而，正式命名为春联，
乃始于明太祖。据陈云瞻的《簪云杂话》所记：“帝都金
陵，除夕前忽传旨，公卿土庶之家，门口须加春联一副，
帝（明太祖）微行出观。”帝王的提倡，使春联日盛。到
了清代康熙年间，春联的思想性与艺术性均有很大的提高。

　　相传，清朝乾隆皇帝游江南的时候，一天经过南方一
个叫通州的小镇，他想到河北省有个大地方也叫通州，于
是提出要与他的部下合写一幅以通州这个地方为内容的对
联。随时他就写上联：“南通州、北通州，南北通州通南
北”。他的部下看后感到棘手，一个个急得象热锅上的蚂
蚁，关门查找资料，忙得不亦乐乎。然而所对出的下联，
乾隆都不中意。后有一名默默无闻的小随从，上街游玩发
现通州这个镇虽小，却有与众不同的特点，就是当铺非常
多。望着人们出入当铺不禁灵机一动，吟出一句妙语：“
东当铺，西当铺，东西当铺当东西”。乾隆一听，拍手叫
好，当即下令对此人给予嘉奖，并升官三级。从这联话趣
事中，看出清朝春联的盛行。

　　春联是一种特殊形式的诗，字数一般在三字以上不等
，多到五百多字，上下两联必须相等，意义相近，相关或
相反。一般来说，创作春联有四方面的要求：一是字数要
相等，二是结构要相同，三是词性要相当，四是平仄要相
协。如：

　“爆竹声声辞旧岁
　　银花朵朵庆新春。”

　　这副春联，两边都是七个字，字数相等。“爆竹声声
”对“银花朵朵”，都是名量结构：“辞旧岁”对“庆新
春”都是动宾结构，这是结构相同。就词性而言，“爆竹
”与“银花”都是名词，“声声”和“朵朵”都是量词重
迭，“辞”和“庆”都是动词，“旧”与“新”都是形容
词，“岁”与“春”都是名词。上词是，仄仄平平平仄仄
；下联是，平平仄仄仄平平，这是平仄相协。上述四要求
，一、二是最基本的。但有时孤立看上去，上下联中某一
个字似乎对得不工整，但从大的结构来看，却是对称的。
如：

　“万里春风催桃李，
　　一腔心血育新人。”

　　如果光看“桃李”和“新人”，前者是联合关系，两
个均为名词，后者是偏正关系，一个是形容词（新），一
个是名词（人），似乎不合，但扩大点来看，在“催桃李
”和“育新人”中又都是动宾结构的，因此就应该说是基
本上合乎要求。

　　对联与诗相比，对联讲究对仗工整，格律严谨。但它
的风格却是千姿百态的，有的婉转含蓄，有的豪放粗犷，
有的托物言志，寓情于景，有的借古喻今，激浊扬清。使
人看后情趣盎然，深受教益。

　　解放后，随着诗园的百花齐放，春联这朵古老的小花
也吐出了新的芳香。广大群众给春联赋予了新的内容，创
作了许许多多富有生气的春联。“莺歌花更红，燕舞春又
归。”这幅春联对仗工整，画出了社会主义祖国莺歌燕舞
的大好春光。

　　但愿春联这朵小花在百花竞艳的诗园中放得更加绚丽
多彩！