本报记者 罗雪村图并文
题注：近一二十年，
我国的城市建设如狂飙突
进，时下仍呈方兴未艾之势。人
们不禁为越来越多的大厦、越来越气派的高楼欣喜之余，发现
那些如雨后春笋般的建筑也有令人扼腕之处：古典园林式建筑
与现代风格建筑影像互相叠合、障蔽，建筑物之间风马牛不相
及，原有的优美和独具特色的建筑轮廓线变得杂乱交错，等等。
在此，权且将这种现象称之为“景食”。而这种“景食”现象，
无意中已对一些城市的重要文化景观和名胜古迹的建筑视觉环
境产生了负面影响。“景食”现象在其他国家的一些历史名城
也不同程度存在。我国一位驻外记者曾这样描述过巴黎的几个
败笔：“艾菲尔铁塔西侧13区的那两处高楼群就是破坏城市风
貌的丑陋之作，即使已被普遍接受的蒙巴那斯摩天大厦也远非
无懈可击，你从卢森堡公园朝它一望便知，它跟城市的整体风
格并不协调。尤其是八十年代在美轮美奂的王宫建筑群里冒出
的那群涂有黑白条纹、高低不一的圆柱子，可以说丑不堪言。”
以下展示的是一件件不太成功的建筑环境之作，在痛惜、
慨叹、扼腕之余，人们似应再多一些思考：为什么会出现“景
食”现象？如何避免这些永久的遗憾？
上图：记者不久前在莫斯科红场一侧，观览克里姆林宫和
中央历史博物馆这两座俄罗斯风格的历史建筑，发现它们那巍
峨峭立的轮廓线不幸被身后“独立旅行社”等两座缺乏联系的
现代建筑破坏了。莫斯科人戏称这类建筑是镶在古典建筑上的
“一口假牙”。
此外，记者也听到美国旧金山对高层建筑提出的抗议：那
里原本是一个明亮、宜人的城市，但在短短十二年内，便被埋
葬在像墓碑群式的天际线下。
▲从北京朝阳门立交桥上向南眺望，二环路上车流滚滚，两边是
日渐稠密的楼宇，因而在这一日渐逼仄的视觉环境中，非常需要
一个使人感到舒展的空间、辽远的天际。可惜，一幢十三层高的
灰楼恰恰插在透视的交点处，梗塞了人们的视线。
▲北京什刹海前后海交汇处有座银锭桥，凭栏“往西北一看，真
是气象不凡。后海的水面越往西越阔，阔到迷迷蒙蒙烟水苍茫处
，便是一痕山影了，这就是有名的‘银锭观山’”（邓云乡语）
。可如今，银锭桥还在，“银锭观山”却没有了。作家陈建功在
其《痛兮银锭桥》一文中慨叹：“幸亏我们还可以看见愈发寥阔
的后海水面，对岸杨柳如云般飘浮，绿云之上，仍有碧空如洗，
远山渺渺……然而那栋乳白色的高楼是干什么的？它什么时候闯
进了画面？———我们的北京一景，就这样因它而大煞风景。”
近日，记者来到银锭桥，凭栏西望，见那栋乳白色高楼旁又冒出
一片白色建筑，那“一痕山影”终被蚕食殆尽。
▲“北京什刹海及其周围地区是历史文化风景区（侯仁之语）。
”而位于什刹海东北向的鼓楼、钟楼又是什刹海的重要“借景”
。（所谓“借景”，即有意识地将园外景物“借”到园内视景中
，以景外之景丰实、陪衬和扩大景内之景，并使内外之景有机和
谐地连成一个整体，此乃中国园林艺术的重要手法。）这里也是
京城百姓最喜欢去的地方。然而不知何时在钟鼓楼的身后，一座
现代建筑硬挤进来“沾光”，但其体量、肌理、色彩、轮廓和文
化属性，都与周围特定的古都风貌极不和谐，它成为人们视线中
的一根芒刺。
《人民日报》 (1999年11月12日第9版)
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