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从1990年开始的军民迎新春晚会和中央电视台春节晚会一
样，已成了春节的一道必备大菜，但也和春节晚会相同，年年
都面临着突破旧框架创造新形式的艰巨任务。今年的“世纪的
春天”可谓在求新上达到了前所未有的程度。
歌舞小品影视名流支撑舞台是晚会一贯的做法，似乎成了
约定俗成的规矩，谁要是有违这种规矩就要冒失败的风险。“
世纪的春天”却一反常规，整个舞台上见不到一张熟面孔，节
目单上找不到任何如雷贯耳的名字。据总导演张继钢讲，他们
不想靠知名度和脸熟来赢取观者，只希望用创作和表演本身争
取客观的评判。对军队文艺团体而言，这是一个极不容易的抉
择，因为全国多数优秀的声乐和舞蹈表演人才都集中在部队文
艺团体，仅总政歌舞团就有一批大名鼎鼎、各类晚会求之不得
的人物，能舍弃这些资源，知难而上，的确表现出一种可贵的
精神。
整台晚会居然没有一处舞伴歌，让舞蹈脱离了附属地位，
让歌独立表现自己的价值，这也是不俗的一笔。舞蹈可以烘托
歌唱者的地位，制造舞台气势，显示所谓宏大壮阔，已是近些
年所有文艺晚会编导者的“共识”，于是舞蹈沦为添浓加味的
作料。“世纪的春天”恢复了各艺术门类自身的位置，令观赏
者从习惯的窠臼里拔脱出来，开始确有一种空荡荡的背景感，
但这样的感觉是恢复艺术本体的不适应，要取得人们认同还需
假以时日。然而舞伴歌是人为制造的观赏习俗，事实证明用多
用滥后只能损伤歌舞艺术的独立性，破除这种习俗，是迟早要
做的事情。
（李 丰）
《人民日报》 (2000年02月12日第5版) | 
