京剧作为剧，要有剧情，即故事、情节、进展，有头有尾 有高潮。在舞台上演出，还要分幕分场。作为京剧，它不仅有 唱，而且还有念、做、打。而这一切，又都有程式。中国的戏 剧，由简单剧情、唱和为主，发展到近代的连台本戏即连续剧， 是一个由简单到复杂、由初级到高级经历了上千年演变的过程。 　　歌，和剧就大不相同了。歌没有剧情。就算是叙事歌曲， 也只是唱事而不是演事。歌也没有念、做、打。即便是有朗诵 的大合唱、有表演的歌伴舞，那也不是歌者本人的事情。如果 京剧取消了念、做、打，取消了手、眼、身、法、步，取消了 程式，特别是取消了剧情，没有了故事情节的完整性，而只剩 下了唱腔，那么，它也就成了一种“京歌”了，最多不过是个 “京歌表演唱”。 　　当前，京剧界的倾向是：淡化剧情，淡化表演，淡化演员 的全面素质，而只注重唱功，热衷于几口能叫彩的唱段或片段 的几手绝活。在剧场里，作为京剧高度发达的连台本戏，已经 基本上消亡了。就连那完整的单本戏，也属罕见。翻来覆去的， 是一些“折子戏”———就是那些能够显示唱功或绝活的片段。 受众见得多了，倒了胃口，便给“折子戏”送了个不雅的绰号— ——“折腾戏”。至于在荧屏上，除了把前辈的完整的剧目搞 成了“京剧双簧”音配像之外，人们经常见到的，也只是那些 化了装的京剧清唱或一段段的“京歌表演唱”而已。 　　这不能不令人担心：这样的倾向发展下去，京剧将会萎缩 为“京歌”。如果京剧没有了剧情，没有了念、做、打，那么， 就不是京剧了，甚至连个剧都称不上。 　　北京　 孙焕英 《人民日报》　(2000年02月19日第5版)